Федута – Пушкін очами Грибоєдова: Роман Ю. Н. Тинянова “Смерть Вазир-Мухтара”


А. И. Федута ПУШКІН ОЧАМИ ГРИБОЄДОВА: РОМАН Ю. Н. ТиНЯНОВА "СМЕРТЬ ВАЗИР-МУХТАРА" (Листа минулого часу. Матеріали до історії літератури й літературного побуту Російської імперії. - Мінськ, 2009. - С.

241-248) Проблема адекватності зображення взаємин історичних персонажів, їхнього сприйняття один одним є ключовою для романів, що ставляться до «романів історичного костюма». У цьому зв'язку досить показовий роман Ю.

Н. Тинянова «Смерть Вазир-Мухтара» - безперечно, один із кращих добутків історичної прози 20- 30-х рр. ХХ в. і, як точно визначила А. В. Белинков, «головна книга Тинянова» .

Дійсність у романі представлена як побачена очами центрального героя - Олександра Сергійовича Грибоєдова. При цьому тінню протягом всієї книги Грибоєдову супроводжує інший персонаж - Олександр Сергійович Пушкін. «Смерть Вазир-Мухтара» починається характеристикою двох конфронтуючих один одному епох, символами яких, на думку Тинянова, були ці два чоловіки: «Було у двадцятих роках винне шумування - Пушкін. Грибоєдов був оцтовим шумуванням» . Фінальна глава роману, тринадцята, написана з очевидною установкою на відповідний епізод з пушкінського «Подорожі в Арзрум», причому «зустрічі Пушкіна з Кюхельбекером (в «Кюхле». - А.

Ф. ) і Грибоєдовим написані по пушкінських текстах і не спотворюють джерел» . Але якщо відношення Пушкіна до Грибоєдова могло бути реконструйоване Тиняновим по пушкінських текстах, те грибоедовских текстів, по яких можна було б простежити відношення реального Грибоєдова до реального Пушкіна, як відомо, майже немає. І відношення романного Грибоєдова до романного Пушкіна, таким чином, є плід художнього вимислу автора «Смерті Вазир-Мухтара». Спробуємо простежити, яке ж це відношення. «Смерть Вазир-Мухтара» - роман про смерть чужого всім людини, російського з перським титулом, приреченого вже назвою роману й тому сприйманого читачем як що тимчасово перебуває серед живих.

Ця відчуженість героя продемонстрована вже в перших епізодах роману - у бесіді з матір'ю, зустрічах з Ермоловим, Чаадаєвим, Бегичевим. Мати, однодумці, друг - всі вони дорівнює відривають Грибоєдова, будучи не в змозі не зрозуміти його помисли, не довіритися йому. І він, у свою чергу, відриває їх, оскільки їхнє життя надто дрібне, наповнена дріб'язками, як і всяке життя взагалі. На тлі цих дріб'язків Грибоєдов, автор колосального проекту керування Кавказькою компанією, здається титаном серед пігмеїв.

Пушкіна - імовірно, єдиний із встретившихся з ним у його останній приїзд у столицю, хто щиро прагне налагодити стосунки: «Пушкін підійшов до нього й просто простягнув руку. - Радий вас бачити! - закричав він крізь Буальдье. - Заздрю вам. Ви скакаєте по Персії, а ми по журналах» (с. 45). Слово «заздрю», «заздрість» повторюється Пушкіним під час першої зустрічі тричі.

Всі три рази Пушкін має на увазі причетність Грибоєдова до історичних подій, теоретичну можливість повноцінної самореалізації політичних амбіцій. Але Грибоєдов сприймає Пушкіна в іншій соціальній ролі - не політичної, а літературної: «Літературні хлопчики... захлинаючись, читали нові вірші Пушкіна й із заздрістю заперечували друг перед іншому першість у плітках і дріб'язках» (с. 53). Пушкіна для Грибоєдова - такий же символ поетичного успіху, як Грибоєдов для Пушкіна - символ успіху політичного.

При цьому защемлене авторське самолюбство Грибоєдова не дає йому упокоритися з пушкінським успіхом. Він почуває те ж почуття заздрості: «“Горе” його лежало ненадруковане, непрезентоване, під спудом, він писав тепер іншу п'єсу. Бути комічним автором однієї п'єси - у цьому було щось двозначне». И - як висновок: «З Пушкіним повинне було бути обережним. Він бентежив його, як чужої породи людин» (с. 45).

Як Чаадаєв або Ермолов почувають сторонність і ворожість, що виходить від самого Грибоєдова («Його виштовхнув Ермолов, йому нема чого робити в Чаадаєва» ), так Грибоєдов почуває пропасти, що відокремлює його від Пушкіна й не бажає неї переборювати. При цьому, заздрячи Пушкіну-Поетові, Грибоєдов виправдує своє неприйняття його і як людини з певною політичною установкою: «Олександр Сергійович Пушкін був тонкий дипломат. Скільки підводних каменів минув він з легкістю танцювальної. Але життя простей і грубій усього, вона бере людини у свої руки. Пушкіна не хотів залишитися за прапором. От він кидає їм кістка» (с.

129). Поетична «дипломатія» Пушкіна - автора «Стансів» - стає тлом, на якому реальна дипломатія Грибоєдова смотрится як «нетонка», негнучка. Точно так само вірші Грибоєдова сприймаються Грибоєдовим у контексті пушкінських украй невигідно для самого себе: «Незабаром виходив другим виданням Пушкіна “Кавказький бранець”. Отож, у нього в трагедії Кавказ був голий і не прикрашений, як на картині, а напроти того, дикий і простий, бедний. ПРО “Бранця”, він, зрозуміло, нічого не сказав. Дивна справа, Пушкін його стискував.

Читаючи, він почував, що при Пушкіні він написав би, може бути, інакше» (с. 132). Це не випадково. Той же А. В.

Белинков звернув увагу на систему двійників у романі - Іван Сергійович Мальцов (секретар посольства в Тегерані, єдиний російський дипломат, що врятував), слуга Грибоєдова Сашка Грибів, Молчалин, чий образ постійно спливає у свідомості його ж творця . Разом з тим двійником Олександра Сергійовича Грибоєдова є й Олександр Сергійович Пушкін, що досить комічно обіграється в сцені «літературного обіду» у Булгарина в описі мовлення Гречка: «Гречок устав. - Олександр Сергійович, - сказав він Грибоєдову, - і Олександр Сергійович, - сказав він Пушкіну... Потім він говорив про рівні краси обох, про Байрона й Ґете, про те, що має бути зробити, - і скінчив: - ... вам, Олександр Сергійович, і вам, Олександр Сергійович. Усі ляскали.

Дюрова ляскала. Петя й Леночка захлопали. Грибоєдов устав, жовтий, як віск» (с. 130-131).

Реакція Грибоєдова однозначно негативна, що й передає характеристика «жовтий, як віск» (він змертвів, уподібнився остиглої, що втратилася полум'я церковній свічі). Його коротке відповідне мовлення, адресоване Гречку, підкреслює це: «- Нині Ґете й Байрон. Ніхто не сміє сказати, що він проникнув Ґете, і ніхто не хоче зізнатися, що він не зрозумів Байрона.

…Я не розумію, як ставити під рекрутську міру різні краси. Дві речі можуть бути гарні, хоча зовсім не подібні. Ваше здоров'я, Микола Іванович, - простягнув він келих Гречку, - і здоров'я Фаддея Венедиктовича. І сел. Говорив він просто й недратівливо, і знову захлопали» (с. 131).

Заздоровниця на честь літераторів Гречка й Булгарина пародіює заздоровницю самого Гречка на честь літераторів Грибоєдова й Пушкіна. Було від чого випробовувати роздратування й для чого приховувати його від слухачів. Саме зіставлення автора непоставленої комедії із самим видаваним поетом епохи сприймається Грибоєдовим як безтактне. Але його реакція на подвійну паралель Гречка - одночасне порівняння його з Пушкіним і їх обох з Ґете й Байроном - також показова й має під собою історико-літературну основу: відомо, що Грибоєдов перекладав «Пролог у театрі» до «Фауста» Ґете, а Пушкіна йменували «росіянином Бейроном» .

Байрон, таким чином, стає для Грибоєдова в романі символом дешевого скороминущого успіху, у той час як Ґете - символом незбагненної сили великого мистецтва. При цьому співзвуччя прізвищ ГриБоедов - ГреЧ не залишає сумнівів, що цією комічною паралеллю другому Олександрові Сергійовичу - Пушкіну, - за межами роману мечтающему про мирне сімейне життя, приділяється доля двійника романного «зразкового сім'янина» Фаддея Булгарина, рогоносця й женина подкаблучника. Мимоволі виникла паралель із Булгариним підсилюється в наступному головкомі, коли Грибоєдов цікавиться читанням свого слуги, Сашки. Слуга, що читає «Талісман» з «слежалого песельника, чи що» (с. 134), саме пушкінські рядки вважає віршами, у той час як фрагмент із «Грузинської ночі» викликає в нього заперечення: « - Ви не вірші читали, Олександр Сергійович, - повчально сказав Сашка, - вірші це називається пісня, а у вас про бабу» (с.

134). Булгарина, як відомо, неодноразово дорікали в тім, що його добутку читали лакеї . Лакей, що читає Пушкіна, викликає в Грибоєдова закономірне роздратування, однак це його власний лакей, Сашка Грибів, що також у художній системі «Смерті Вазир-Мухтара» є одним із двійників Грибоєдова Це друге «я» автора «Горе від розуму», що, незважаючи на цілком раціональне прагнення першого «я» бути обережним, розуміє й приймає пушкінську поезію. Шиплячий від злості й що жене ладь Сашку Грибоєдов насправді злиться на себе й намагається прогнати Пушкіна від себе й із власного життя . Але Пушкін немов переслідує Грибоєдова Коштує, сидячи поруч Ніни Чавчавадзе, Грибоєдову задуматися й згадати про Булгарине, Ніна згадує про Пушкіна: «А Пушкін схожий на свої портрети?» (с. 300). З'ясовується, що її батько перекладав одну з пушкінських елегій, причому Грибоєдов відразу відзначає для себе, що саме цю пушкінську елегію він не любив. Хоча автор не розвиває подальший хід грибоедовской рефлексії, мабуть, що інтерес Ніни до Пушкіна повинен був неприємно вразити нареченого. І Булгарин, другий супутник Грибоєдова, його вірний і улюблений їм друг, також згадує про Пушкіна в розмові із дружиною Леночкой: «Говорять, Пушкін на Кавказ просився. За натхненням. Або в картишки пограти У боргах по горло сидить. Тільки нашого не перешибет, пустуєш. Про фонтани в другий раз не напишеш. Баста» (с. 264). Фактично Булгарин переказує те, що не говорить на початку роману Грибоєдову сам Пушкін, але що встає відчутно за його визнанням: «Заздрю вам. Ви скакаєте по Персії, а ми по журналах» (с. 45). Але одночасно Булгарин як би формулює відповідну репліку Грибоєдова, зловтішну, невимовлену: «Про фонтани в другий раз не напишеш. Баста» (с. 264). Булгарин, говорячи про Пушкіна, як би артикулирует ті думки, які засіли в голові Грибоєдова. Оповідання його Грибоєдову про главу «Євгенія Онєгіна», нібито закладеної И. Е. Великопольскому, виконаний зловтіхи. Особливо відчувається торжество в переказі реакції Пушкіна на послання Великопольского: «Репетує на цензуру, вільнолюбство та й годі, - а сам хіба не вводить цензуру? И притім якби сам не був пасквілянт. А то пасквілі й пасквілі. А спробуй заборонити йому лаятися, - так це вірші, натхнення, солодкі звуки й молитва. І адже вверне у восьмий розділ таке, що той бідняк прямо... » (с. 55). При цьому показово, що свою дружбу з Булгариним «романний» Грибоєдов також сприймає «на тлі Пушкіна»: «Фаддей був письменник Гостиного Двору й лакейських передніх. Це подобалося Грибоєдову. Його предки були думні дяки. Негритянський аристократизм Пушкіна був йому смішний» (с. 53). Згадування про «негритянський аристократизм» явно апелює до відомої історії про публікацію історичним Булгариним анекдоту про продаж арапа Ибрагима за пляшку рому російському шкіперові - анекдоту, що викликав до життя «Мій родовід» Пушкіна. Нарешті, невипадково цю же головкому автор закінчує грибоедовским питанням: « чиВмію я писати? Адже в мене є, що писати. Отчого ж я ньому, ньому, як труна?» (с. 57). Дві останні зустрічі Грибоєдова й Пушкіна в романі відбудуться посмертно, за труною Грибоєдова. Перша - у залі театру, подібно тому, як відбулася й перша їхня зустріч на початку роману. З тією лише різницею, що цього разу в залі не буде ні Грибоєдова, ні Пушкіна: Тинянов опише подання балету Ш. Дидло на музику К. Кавоса «Кавказький бранець, або Тінь нареченої», у якому «стрибки й вальси були натхненні віршами Пушкіна» (с. 426). «Пушкіна в залі не було Він був на військовому театрі» (с. 426). Спектакль дається на честь приїзду перського принца Хозрева-Мірзи, привезшего офіційні вибачення перського уряду у зв'язку із загибеллю російських дипломатів у Тегерані. Відсутній Пушкін - і відсутній Грибоєдов, тінь якого незримо є присутнім у залі. Зустрічаються вони в заключній сцені роману, написаної по відповідному епізоді з пушкінського «Подорожі в Арзрум», - сцені зустрічі Пушкіна з гарбою, що везе тіло вбитого Грибоєдова. Причому Пушкіну здається, що Грибоєдов - ще недавно, по його ж власних словах, німий «як труна» (с. 57) - «тонкою рукою доторкнувся до нього... і сказав: - Я все знаю» (с. 436). Ця остання зустріч живого Пушкіна з оживаючої й всезнаючим, як і покладено тіні, що повернулася із загробного миру, Грибоєдовим - пророча. Споконвічно мертвий Грибоєдов попереджає про прийдешню й неминучу смерть живого Пушкіна. До цього мертвий - і оживаючий - Грибоєдов уже показаний у Петербурзі, що проходить той же шлях, що й на початку роману: зокрема, він зустрічається й з дипломатичним начальством, що розпікає й

Если домашнее задание на тему: » Федута – Пушкін очами Грибоєдова: Роман Ю. Н. Тинянова “Смерть Вазир-Мухтара” оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.