Героїня комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму»

У міру того як легка комедійна гра перших епізодів п'єси починає здобувати риси драматичні, міняється вигляд героїні. А.С.Пушкін по прочитанні «Горя від розуму» ремствував на те, що «Софія написана неясно». Незакріпленість «знака» характеру створює гру психологічних парадоксів, якими образ особливо цікавий. Софія Павлівна, дочка Фамусова, є головним супротивником Чацкого в тієї «нескладній драмі ліричних відносин» (Ю.Н.Тинянов), що розвертається на бурхливому суспільному, політичному тлі російського життя початку 20-х років XIX в. С. розпускає слух про божевілля Чацкого, «виряджає його в блазні» і перемагає в тій боротьбі, що відбувається між ними. Але перемога її мнима. Теми «обману» і «горя» стосуються не тільки Чацкого, але й Софія

«Горе» Софії пов'язане з помилкою внутрішнього зору, з невдалим вибором «героя роману». С. платить за «підступництво» Молчалина й власну моральну нерозбірливість глибоким приниженням і самітністю («А горе чекає з-за рогу...»).

Взаємини Чацкого й Софія зовсім непрості. Незалежно від бажання С., її інтерес до Чацкому не гасне; він підтриманий спогадами минулого, дитячій дружбою, тими враженнями, які герой збуджував у ній кілька років назад. Цим пояснюється постійна боротьба із собою, запеклість емоцій, категоричність неприйняття Чацкого.

Уже в першому акті раптове повернення Чацкого ламає всі надії С. на міцність її відносин з Мовчазним. Тема виникає в сцені спогадів про Чацком у відповідь на докори Лізи:

Я дуже легковажно, бути може, надійшла

И знаю, і винюся, але де ж змінила?

Кому?

Хід сюжету на тисячі ладів повторить мотив «зради», десятки разів порушить питання «Кому?». Чацкому не треба робити ніяких учинків, уже сама постійна присутність його в будинку Фамусових робить проблематичним те «скромне» чарівність Молчалина, що С. так високо цінує. Не страх викриття її роману Фамусовим, а жах перед імовірним викриттям «ідеалу» штовхає Софію захищати достоїнства Молчалина від кожного, хто зазіхне їх заперечити, особливо якщо це Чацкий.

Конфлікт між героями по ходу сюжету насичується емоціями й страстями: Чацкий любить С., та хоче довести всім, що повинна й може сама вирішувати свою долю. Але в колізію втручається випадок

Він дає Софії шанс знищити Чацкого в очах суспільства, обрядити його в блазні

А, Чацкий!

Любите ви всіх у блазні виряджати,

Завгодно ль на собі примірити?

Ініціатива С. підхоплена всіма «московськими» родичами, знайомими, друзями, і плітка здобуває вагу «суспільної думки»: «Не я сказав, - інші говорять». Цьому «бісеняті в спідниці» (Блок) залишається тріумфувати особисту перемогу, вона шукає зустрічі з Мовчазним, випадково є не вчасно, стає свідком визнань свого «цукру медовича» Лізі й прозріває. Розв'язка драми відбувається в темряві сіней, при боязкому світлі двох тремтячих свіч. Багато чого між героями залишається недоговореним, непроясненим, відповідаючи бажанню автора «затягати глядачів у цікавість».

Тлумачення С. на театральній сцені відбувалося по двох основних напрямках

Одне - лірико^-психологічне (С. любить Чацкого, але сама того не розуміє) - зложилося вже в перших постановках п'єси. У такому малюнку С. грали акторки XIX століття від М.Д.Лиювой-Синецкой (1830) до М.Н.Ермоловой (1874). Інше - викривальне (С. - дочка Фамусова, плоть від плоті «московського життя», смертельний ворог Чацкого). Ця лінія виявилася в спектаклі МХАТ (1925), де С. виконувала А.О.Степанова. Особняком коштують С. - М.Н.Германовой (МХТ 1906), С. - З.Н.Райх (ТІМ 1928), що зламав стереотипи й сигравших одна - «чайну троянду» (В.И.Немирович-Данченко), інша - складне «переплетення норовливих почуттів» (П.А.Марков). Самим яскравим сучасним прочитанням образа залишається С. - Т.В.Дорониной у спектаклі Г.А.Товстоногова (БДТ, 1962). Акторка зненацька з'єднала найрізноманітніші властивості: жіночність і владність, ранимость і життєву хватку, упертість і емоційність. Ця С. жагуче любила Мовчазна. У фіналі вона так само трагично, як Чацкий, переживала драму зради, обману, зрадництва

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Очерки и сочинения по русской и мировой литературе