Гринбаум – Гармонія ритму у вірші Фета “Шопот, боязке диханье…”


О. Н. Гринбаум ГАРМОНІЯ РИТМУ У ВІРШІ А. А. ФЕТА "ШОПОТ, БОЯЗКЕ ДиХАНЬЕ..." (Мова й мовна діяльність.

- Спб., 2001. - Т. 4. Ч.

1. - С. 109-116) У роботі представлені основні результати дослідження ритміко-гармонійних параметрів вірша Фета "Шопот, боязке диханье... " - одного із кращих російських добутків ліричного жанру. Інструментом дослідження є запропонований автором метод ритміко-гармонійної точності, в основі якого лежить принцип "золотого перетину" і числові динамічні ряди Фибоначчи.

Послідовно розглянуті концептуальний, естетико-формальний, образний і мотивний аспекти аналізу поетичного тексту. Результати дослідження дозволяють не тільки підтвердити в математичній формі ту високу оцінку, що одержав у читачів, критиків і літературознавців цей віршований шедевр Фета, але й продемонструвати реальні можливості "божественної" пропорції ритму "перевіряти алгеброю гармонію".Вірш "Шопот, боязке диханье..." належить до числа кращих поетичних добутків ліричного жанру. Уперше воно було опубліковано в журналі "Москвитянин" в 1850 р. , потім перероблене й через шість років його остаточний варіант з'явився в збірнику "Вірша А.

А. Фета", що був виданий за редакцією И. С. Тургенєва .

Написане досить рідким для російської класичної традиції розміром (разностопний хорей з жіночою й чоловічою перехресною римою), цей вірш, як мінімум, тричі ставало об'єктом літературознавчого аналізу: спочатку в роботі Б. М. ейхенбаума , потім М. Л. Гаспарова й, нарешті, А. Б. Муратова .

Перечитуючи знову ці статті, важко відскіпатися від думки, що до сказаного в них уже нема чого додати - настільки повно, тонко й делікатно розглянуті тут практично всі сторони поетичного шедевра А. А. Фета. Ми, однак, дозволимо собі запропонувати читачеві трохи інший погляд на красу й гармонію фетовского вірша, погляд, що, втім, анітрошки не суперечить основним (за винятком одного) положенням, висловленим нашими попередниками: наш аналіз вірша тільки лише доповнює, уточнює й, у ряді моментів, їх розвиває. Причина, що обумовила появу цієї роботи, укладена в певнім протиріччі між естетическим розумінням сутності ритму віршованого тексту ("ритм робить відчутної гармонію" - Е.

Г. еткинд ) і тими якісними оцінками параметрів ритмічних пульсацій, які ми знаходимо в зазначені вище роботах. Так, М. Л. Гаспаров уважає ритмічний рух у вірші Фета маловиразним: "... розподіл ударних голосних і алітерацій відзначають всі строфи більш-менш рівномірно, композиційно нейтральні" (Гаспаров, С.147).

У роботі А. Б.

Муратова ритмічний акомпанемент вірша представлений більш точно, докладно й докладно, але й тут висновок про "цілком ясну метричну врівноваженість вірша, що надає йому рівномірний ритм" (Муратов, С.169) викликає в нас почуття явного дискомфорту Ми усвідомлюємо тім, що така точка зору цілком виправдана, якщо вважати незначними 10%-ие відхилення від середньої ударності строфи, спостережувані в перших двох строфах вірша Фета: 9 ударних складів у першому, 11 - у другому й 10 - у третьому, заключному чотиривірші (див. табл. 1). Але саме ця, на перший погляд досить мала різниця у величинах тонічного обсягу строф дозволить, як ми побачимо нижче, виявити й зробити "відчутним" (таким, що можна підрахувати, математично "пощупати") гармонійний початок руху фетовской поетичної думки, початок, що перебуває в повній згоді з образно-тематичним і композиційним ладом усього вірша. № стрк Остаточна редакція (1856 р.) Т стрк Т катр Перша редакція (1850 р.) Т стрк Т катр 1* 2 3 4 5 6 7 8 9* 10* 11 12 Шопот, боязке диханье, Трелі солов'я, Срібло й колиханье Сонного струмка, Світло нічної, нічні тіні, Тіні без кінця, Ряд чарівних змін Милої особи, У димних хмаринках пурпур троянди, Відблиск янтарю. І цілування, і сльози, И зоря, зоря!.. 3 уд 2 уд 2 уд 2 уд 4 уд 2 уд 3 уд 2 уд 4 уд 2 уд 2 уд 2 уд 9 уд 11 уд 10 уд Шопот серця, вуст диханье, Трелі солов'я, Срібло й колиханье Сонного струмка, Світло нічної, нічні тіні, Тіні без кінця, Ряд чарівних змін Милої особи, Блідий блиск і пурпур троянди, Мовлення, не говорячи, И цілування, і сльози, И зоря, зоря!.. 4 уд 2 уд 2 уд 2 уд 4 уд 2 уд 3 уд 2 уд 4 уд 2 уд 2 уд 2 уд 10 уд 11 уд 10 уд Тф = 30 уд. складів, тф = 3,5 30 уд. Тф = 31 уд. склад, тф = 0,6 31 уд. У цьому зв'язку нагадаємо, що, міркуючи про "непередаване ціле ритму", Андрій Білий ще в 1917 році писав: "Все питання в сполученні, у рівновазі, у знайденому відношенні між ямбом (v -), пиррихием (v v) і т.д...в невловимому Мало-мало. Чи може рассудочно розкрити шукане нами мало-мало в наш час? Не думаю: не вистачає знань". Сьогодні нам представляється, що час уже дозволив, хоча б частково, ці сумніви й що в цьому контексті особливо виразним виглядає порівняльний аналіз двох варіантів вірша, друга, остаточна редакція якого у всіх відносинах, включаючи й ритміко-гармонійний аспект, перевершує первісний текст. I. Концептуальний аспект аналізу Як основний інструмент аналізу ми використовуємо метод ритміко-гармонійної точності , що базується на "божественній" пропорції ритму або законі золотого перетину, що, на думку А. Ф.

Лосєва , є універсальним законом художньої форми. Цей метод дозволяє "перевіряти алгеброю гармонію", відбиваючи в єдиному критерії естетические й формальні параметри художнього тексту. Метод ритміко-гармонійної точності (РГТ) опирається на ряд феноменологических і естетико-стиховедческих постулатів (див. про це: Гринбаум, С. 8-17), деякі найважливіші висновки з яких представлені нижче. Літературний^-літературний-історико-літературний процес генерації й відтворення різних типів поетичних строф має своїм прямим аналогом природний процес природного добору.

Але якщо в природі основним критерієм "живучості" є здатність організму пристосовуватися до мінливих умов середовища перебування, то в художньому світі вирішальної виявляється естетический потенціал тої або іншої поетичної структури (строфи). Питання про естетическом потенціал прямо пов'язаний із проблемою продуктивності строф різних віршованих розмірів , а виключення, наприклад, порівняно мала відтворюваність Онегинской строфи Пушкіна або Бородінської строфи Лермонтова лише підтверджують загальне правило естетический потенціал строфи обумовлений, насамперед, її ритміко-гармонійним потенціалом, тобто якісною можливістю вираження ідеального, поетичного образа в певній матеріальній формі. Гармонія вірша, відчутна насамперед у гармонії ритму, проявляє себе в строфі віршованого тексту, що є мірою самообмеженого саморозвитку поетичної думки. Конструктивним принципом, що лежить в основі історико-літературного становлення (формування) і регенерації (відтворення) строфи російського класичного вірша, є принцип золотого перетину (універсальний закон художньої форми). Строфа є системне утворення, єдине у двох аспектах одночасно: (а) структурному як сукупності взаємозалежних елементів (рядків, складів) і (б) динамічному як міри ритмічного руху. Строфа має потенціал естетической значимості, а ступінь реалізації цього потенціалу в конкретному добутку оцінюється (виявляється) читачем у процесі індивідуального сотворческого осмислення їм поетичного миру художника, представленого у віршованому тексті. Ритм, таким чином, є не тільки спосіб саморозвитку поетичного образа, що виступає як якісно-кількісна основа руху поетичної думки, він - іманентний фактор єдиного " ритмо-змісту" (Білий, С. 138), що в естетико-філософському плані є невід'ємною частиною триєдиної формули вірша "ритм - форма - зміст" (Гринбаум, С. 36).

Міра як естетическая категорія розглядається в цьому ж ряді як "качественно-определенное кількість, насамперед як безпосереднє" дане. Із цих позицій ми визначаємо гармонію як таку естетически усвідомлену міру, що "не додати, не зменшити, не змінити нічого не можна, не зробивши гірше" (Альберти ). Саме ці слова Альберти можуть служити епіграфом до ритміко-гармонійного аналізу вірша Фета, віршу настільки точному й доконаному у своїх симетричні й, одночасно, асиметричних елементах інтонаційно-мелодійного руху, що відомий афоризм "все геніальне просто" одержує тут безумовне й незаперечне підтвердження. Стосовно до віршування "божественна" пропорція ритму й ряди Фибоначчи дозволяють співвіднести реальні ритміко-гармонійні параметри тексту з одиничним рівнем РГТ т = 1, що був визначений нами за результатами аналізу строфічного ритму еталонного тексту російської поезії - роману А. С. Пушкіна "Євгеній Онєгін" (Гринбаум, С.

57). Ритмічний-композиційно-ритмічний золотий перетин, мовлення про яке піде нижче, обчислюється по трьох силабо-тонічних параметрах вірша, а саме по загальному числу складів S у строфі ("ціле"), числу ненаголошених складів B ("більше") і числу ударних складів T ("менше"): т = 0,087 / ( S / B - B / T ), де коефіцієнт 0,087 відповідає одиничному рівню РГТ т = 1. Спочатку обговоримо естетико-формальний аспект аналізу вірша Фета, а потім звернемося до більше традиційних форм аналізу віршованих добутків. Тексти двох варіантів вірша Фета, а також відповідні величини ритміко-гармонійної точності наведені в табл. 1, де Тстрк - тонічна довжина (число ударних складів) рядка, Ткатр - тонічний обсяг (число ударних складів) строфи, Тф - тонічний обсяг вірша, а тф - фактичний рівень ритміко-гармонійної точності. Знаком * у першій графі таблиці відзначені рядки зі зміненим (в остаточній редакції) текстом.

II. Формальний^-формальний-естетико-формальний аспект аналізу 1. Віршований розмір: Х4343Жм ( 4-стопний і 3-стопний хорей з ЖЕнской і МУжской перехресним римуванням). 2.

Силабічний (слоговий) обсяг строфи (катрена) SДО = 26 = 2*13 складів, що відповідає складовому обсягу двустишия 6-стопного ямба із суцільними жіночими закінченнями Непарні (довгі) рядка катрена містять по 8 складів, парні (короткі) - по 5 складів. Слоговий обсяг усього вірша Фета S = 78 складів (S = 78 = 3*26 = 6*13), число ненаголошених складів В дорівнює 48 (В = 48 = 6*8), число ударних складів Т дорівнює 30 (Т = 30 = 6*5). 3. Число 13 входить у ряд Фибоначчи R = {0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21...

}; для даної строфічної організації тексту трійка чисел (5 - 8 - 13) цього ряду визначає максимально досяжний теоретичний рівень ритміко-гармонійної точності тт = 3,5.4. Фактичний рівень тф ритміко-гармонійної точності для всього добутку тф = тт = 3,5. При цьому перший і другий катрени Окремо далекі навіть від одиничного рівня РГТ (для них т1до = т2до = 0,24), але більше "важкий" другий катрен ( Т1до = 9, Т2до = 11) Гармонізує баланс (Т : В) між ударним і ненаголошеним складами в перших вісьмох рядках вірша (20 - 32) = 2*(10 - 16) = 4*(5 - 8) і тим самим установлює між цими параметрами пропорцію, у точності відповідним числам Фибоначчи (20 - 32 - 52) = 4*(5 - 8 - 13). Для останньої трійки чисел т = 3,5. Фінальний чотиривірш вірша, будучи Ідеальним у ритміко-гармонійному відношенні, лише підтверджує найвищий для даної строфічної організації тексту рівень РГТ тф = тт = 3,5, досягнутий у перших вісьмох рядках вірша. 5. Середнє число ударних складів у катрені дорівнює 10 (або 2*5); середнє число ударних складів у непарні (довгих) рядках дорівнює трьом, а число ударних складів в Кожної короткому рядку дорівнює двом.

Це означає, що Всі вірш Фета побудований на пропорції "золотого перетину", оскільки його силабо-тонічні параметри S, B і T всіх трьох рівнів структурної організації поетичного тексту в точності відповідає числам ряду Фибоначчи R = {0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21... }. Дійсно, Рядкові значення параметрів S, B і T відповідають трійкам чисел (2 - 3 - 5) і (3 - 5 - 8) для парних і непарних рядків відповідно; Строфічні - трійці чисел (10 - 16 - 26) = 2*(5 - 8 - 13), а для рівня Цілого добутку - трійці чисел (30 - 48 - 78) = 6*(5 - 8 - 13). Таким чином, у вірші Фета виразно видний "принцип конструкції" строфи російського класичного вірша, заснований на єдиному симетрично-ассиметричном русі поетичної думки: силлабика строфи визначається двома однаковими полустишиями (принцип симетрії), а кожне полустишие утворено однієї довгої й однієї короткої рядками в повній відповідності з "божественною" пропорцією (принцип асиметрії): 13 (ціле) = 8 (більше) + 5 (менше). Більше того, у рамках цієї симетрично-асиметричної 2*(8+5) структури (строфи як міри ритмічного руху) саморозвиток поетичного образа (динаміка руху) реалізується з таким ступенем ритміко-гармонійної точності, що не залишає сумнівів у реальності застосовності закону золотого перетину до віршованого тексту. Надзвичайно важливим є й та обставина, що в цьому вірші Фета проблема "напівнаголосів" (або "прокляте питання" стиховедческого аналізу) дослідника не обтяжує, оскільки ударними у вірші є тільки полнозначние слова.

Інакше кажучи, однозначне розміщення наголосів зводить нанівець можливий скептицизм у відношенні самого Методу ритміко-гармонійного аналізу поетичних текстів, методу, заснованого на "божественній" пропорції, що, як ми відзначали вище, і визначає Принцип конструкції російського силабо-тонічного вірша 6. У ритмічному відношенні первісний варіант вірша відрізняється від своєї остаточної редакції тільки першим рядком, представленої полноударним ямбом (чотири ударних склади в редакції 1850 р. замість трьох у варіанті 1856 р.). Цей, здавався б, досить незначний факт спричиняється зовсім інший ритміко-гармонійний баланс між ударними й ненаголошеними складами: перший і останній катрени мають т1до = т3до = 3,5, але в цілому ритміко-гармонійна точність першого варіанта вірша (тф = 0,6) майже в 6 разів уступає своєму остаточному варіанту. Аналогічний факт нами був виявлений при аналізі ритміко-гармонійної точності строф поеми "Родовід мого героя" А. С. Пушкіна в зіставленні зі строфами, що залишилися в рукописі, його ж поеми "Езерский" (Гринбаум, С.107). Факт цей полягає в тім, що робота поета, пов'язана з удосконалюванням поетичного тексту, торкається всіх сторін художнього твору, включаючи, безумовно, і ритміко-гармонійну складову руху поетичної думки. Художня перевага остаточної редакції вірша Фета представляється нам безперечним із всіх точок зору (евфонічної, інтонаційно-мелодійної, образно-змістовної), і тому адекватне поводження параметра РГТ як не можна краще демонструє не тільки найважливіша формальна властивість "божественної" пропорції - її надчуттєву точність, що повністю відповідає естетико-філософському розумінню строфи як міри саморозвитку поетичної думки, але й чітко вказує на внутрішню, іманентну природу взаємозумовленості, системності розглянутих явищ. III. Образний і мотивний аспекти аналізу 1. Семантична єдність образного ладу вірша й два центральних мотиви оповідання ("любов" і "природа") формують у читача цілісне враження невизначеності, неможливості повною мірою виразити почуття радості, умиротворення, любові (Муратов, С. 166). Прості слова, без усякого пафосу, без якого-небудь натяку на вичурность формують прості в синтаксичному відношенні номінативні конструкції, представляючи в буквальному значенні Потік свідомості, а переплетеність емоційно-тематичних асоціацій лише підсилює загальну картину нескінченної, неземної радості буття.

2. Переплетеність двох ліній оповідання носить різноманітний, але винятково чіткий характер: у перших двох катренах - кільцеві структури, а в останньому чотиривірші - структура лінійна, послідовна. Більше того, тематичне кільце "природа", утворене рядками 2 - 6, обрамлене (Муратов, С.

165), зовнішнім тематичним кільцем "любов" (рядка 1 і 7 - 8) і кожне з них, точно також як і обоє разом, - Гармонічні у ритмічному відношенні. Дійсно, для двох перших катренів вірша в цілому тф = тт = 3,5 (про це ми вже говорили вище). Далі, зовнішнє кільце ("любов") утворено рядками із сумарним числом складів S = 21 (8+8+5), число ударних складів у тих же рядках Т = 8 (3+3+2) і, отже, число ненаголошених складів В = 13. Але адже ця трійка чисел (8 - 13 - 21) належить того ж ряду Фибоначчи, і для неї величина ритміко-гармонійної точності т = 9,0.

Відзначимо, що даний набір значень параметрів S, В і Т відповідають Ідеально^-гармонічному двустишию 5-стопного ямба зі змішаної (чоловічою й жіночої) римою, тобто двустишию, що має найвище для 5-стопних ямбічних віршів значення РГТ т = 9,0. Не менш цікаві й числові характеристики внутрішнього тематичного кільця ("природа"), силабічний обсяг якого S = 5+8+5+8+5 = 31, а тонічний обсяг В = 2+2+2+4+2 = 12. Трійка чисел (12 - 19 - 31), хоча й не належить до представленого вище ряду Фибоначчи , має проте величину ритміко-гармонійної точності т більше одиниці (т = 1,8) . У структурно-динамічному аспекті картина аналогічна: зовнішнє тематичне кільце утворене трьома рядками (1, 7 і 8), а внутрішнє - п'ятьома рядками (із другий по шосту включно), отже, і тут золота пропорція структурно-тематичної композиції вірша представлена у Фета числами ряду Фибоначчи (3 - 5 - 8). 3. Інший, предметно-понятійний ракурс аналізу перших двох строф вірша ("звук", "колір", "стан" - Муратов, С.

165) дозволяє побачити й іншу композиційну якість вірша Фета: якщо мотивні лінії, як ми вже відзначали, являють собою вкладені кільцеві структури, те семантичні поля вибудувані в послідовно поміняють один одного асоціативні комплекси. Дійсно, перші два рядки вірша (Шопот, боязке диханье, / Трелі солов'я) формують семантичне поле "звук", що випливають чотири рядки (Срібло й колиханье / Сонного струмка, Світло нічний, / Нічні тіні) - поле "колір", а рядка 7 і 8 (Ряд чарівних змін / Милої особи) - семантичне поле "стан". У третій строфі ці асоціативні комплекси будуть доповнені, розширені новими елементами, але процес їхнього первісного формування Гармонічний у ритмічному відношенні для Кожного семантичного поля, причому відбувається він у всіх трьох випадках по однієї й тій же схемі. Першим двом рядкам ("звук") відповідає трійка чисел (5 - 8 - 13), що випливають чотирьом ("колір") - трійка (10 - 16 - 26) = 2*(5 - 8 - 13), а останнім двом рядкам восьмивірша ("стан") - та ж трійка Фибоначчи (5 - 8 - 13). Неможливо відскіпатися від думки, що рукою Фета водила неземна сила "божества й вдохновенья".

4. Остання строфа вірша відрізняється від двох перших і композиційно, і синтаксично, і ритмічно, привносячись у загальну картину образних асоціацій не тільки нові фарби, але й нові способи формування їхньої значеннєвої взаємозалежності. Так, семантичне поле "колір" розширюється не тільки за рахунок перших двох рядків третьої строфи (У димних хмаринках пурпур троянди, / Відблиск янтарю), але й за рахунок останнього рядка тексту (И зоря, зоря!..), що одночасно формує в читача "стан", близьке до фетовскому "апофеозу любові, прекрасної як, що народжується день," (Муратов, С.

166). Третій рядок останньої строфи також бере участь у розширенні семантичних зон "стану" (И цілування, і сльози) і "звуку" (И цілування), що не вимагає ніяких пояснень, якщо читацькому сприйняттю поетичного тексту не далека найпростіша гра уяви. Такій багатозначній картині семантичної павутини відповідає і єдиний ритмічний рух, єдине тому, що третя (довга) рядок строфи позбавлений у своєму першому складі ритмічного маркера (пиррихий на першому ікті в рядку 11); тим самим даний рядок продовжує й розвиває прискорений рух поетичної думки, почате в попередньої, короткої 10-й рядку.

Останній рядок строфи лише підсилює цей рух, цей стрімкий вліт назустріч новому дню, новому почуттю, новому життю. У ритміко-гармонійному відношенні нерозчленований рух третьої строфи характеризується, як ми вказували вище, максимально можливим для вірша Фета значенням величини РГТ тф = 3,5.5. Пиррихии на першому складі довгих рядків зустрічаються у вірші Фета два рази - у першій і третій строфах (рядка 3 і 11), причому обидва рази ці ритмічні маркери й тематично, і гармонічно обумовлені. У першій строфі пропуск наголосу підсилює злитість руху, нівелюючи межстиховую паузу й роблячи тим самим більше тісним стиховой ряд внутрішнього тематичного кільця "природа". В останній строфі той же ритміко-стилістичний прийом множить відчуття єдності природи й внутрішнього стану ліричного героя, а мажорний акорд останнього рядка (И зоря, зоря!..) остаточно фіксує їхню нову якість, пов'язане зі спрямованістю й душі, і природи до світла любові й сонця. Замість висновку "Художник, - писав Леонардо да Вінчі , - зобов'язаний насамперед знати математикові, уміти володіти нею, щоб осягати гармонію, оскільки вона спочиває на пропорції, мері й числі".

Якісно-кількісні параметри вірша А. А. Фета щодо цього настільки відповідають поглядам великого Леонардо, що залишається лише дивуватися геніальної точності поета, його інтуїції й такій натхненній майстерності, що Не зменшити, не додати нічого не можна, не зробивши гірше. Примітки *. Робота виконана при частковій підтримці гранта РФФИ № 00-15-98859. 1. Див. : Фет А. А. Повне зібрання віршів. Бібліотека поета.

М., 1937. Під ред. Б. Я.Бухштаба.

С. 126, 127, 647, 670.

2. Укажемо, що за даними М.

Л. Гаспарова, поетична спадщина Пушкіна нараховує один текст, написана цим варіантом віршованого розміру, Лермонтова - два тексти, Фета - 8, Некрасова - 3, і т.д.- Див.: Гаспаров М. Л. Метр і зміст. М. , 1999.

С. 175. 3. ейхенбаум Б. М. Про поезію. Л., 1969. С.

464-465. 4. Гаспаров М. Л. Фет "бездієслівний" Літературне навчання. 1979. № 4. - Цит. по.: Гаспаров М. Л. Вибрані статті.

М. , 1995. С. 139-149. 5. Муратов А. Б. Вірш Фета "Шопот, боязке диханье..." Аналіз одного вірша.

Л., 1985. С. 162-171. 6. еткинд Е. Г. Розмова про вірші.

М., 1970. С. 67.

7. Білий А. Про ритмічний жест Структура й семіотика художнього тексту. Праці по знакових системах. XII. Уч.

записки Тарт. ун-та. Вип. 515. 1981. С. 138.

8. Гринбаум О. Н. Гармонія строфічного ритму в естетико-формальному вимірі. Спб., 2000. 9. Лосєв А. Ф. Музика як предмет логіки Лосєв А. Ф. З ранніх добутків.

М., 1990. С. 361. 10.

Див., напр.: Вишневський К. Д. Введення в строфіку Проблеми теорії вірша. М., 1984.

С. 37-57; Вишневський К. Д. Нетотожні строфи в російської поезії XVIII-XX вв. Класифікація й функції Онтологія вірша: Збірник статей пам'яті В. Е. Холшевникова. Спб. , 2000.

С. 51-62. Нам представляється, що причини різної продуктивності строф обумовлені естетическими, у тому числі й ритміко-гармонійних властивостях різних типів строф, однак вивчення цього питання виходить за рамки теперішньої роботи. 11. Гегель. Енциклопедія філософських наук Гегель. Твору. М.

, 1968. С. 181.

12. Цит. по: Лосєв А. Ф., Шестаков В. П. Історія естетических категорій М. , 1965. С. 29.13. Холшевников В. Е. Віршознавство й поезія. Л., 1991. С.

82. 14. Ми розділяємо позицію П. К. Анохіна, що вважав, що "системою можна назвати тільки такий комплекс вибірково залучених компонентів, у яких взаємодія й взаємини приймають характер взаимосодействия компонентів на одержання фокусированного корисного результату". - Анохін П. К. Нариси по фізіології функціональних систем.

М., 1975. С. 35.15.

Не можемо не згадати тут слова А. С.

Пушкіна: "Поезія, що по своїй вищій, вільній властивості, не повинна мати ніякої мети, крім самої себе, кольми паче не повинна принижуватися до того, щоб силою слова потрясати вічні істини..." - Пушкін А. З. Думки олитературе. М.

, 1988. С.

184. 16. Ця трійка чисел належить іншому ряду Фибоначчи (2, 5, 7, 12, 19, 31, 50,...). У даній роботі нам представляється недоцільним більше докладний аналіз формальних аспектів теорії чисел, але для повноти картини вкажемо, що цей ряд Фибоначчи відповідає схемі саморозвитку ритмічного руху в чотиривіршах 6-стопного ямба. - Гринбаум, С. 47.17. Для порівняння відзначимо, що середнє значення параметра т для всіх строф роману А. С.

Пушкіна "Євгеній Онєгін" дорівнює 1,9. - Гринбаум, С. 61.18. Цит.

по: Хоромин Н. Я Енциклопедія думки. М.

, 1994. С. 54.

Abstract Oleg Grinbaum The harmony of rhythm in Fet's "Whisper, breathing shyly..." "Whisper, breathing shyly... " by A. Fet belongs to the best lyrical poems in Russian. It was first published in 1850 though the final version has not appeared but six years later, bringing the poem to the level of a 12-line poetic masterpiece. The poem is written in a verse rare for the Russian classical tradition, trochee of varying feet with crossed feminine and masculine rhymes. We are aware of three studies of the poem, by B. M.

Eikhenbaum, M. L. Gasparov and A. B.

Muratov. The present study offers a different perspective view of the beauty and the harmony of Fet's verse.

However, our position does not lead to any contradictions with the basic assertions made by our predecessors, except only for one. Motivation which had led us to undertake the present study is to be found in a certain contradiction between the aesthetic feeling of rhythm of the poem and qualitative evaluations of the parameters of rhythmic beating which are discussed in the previous studies. As a main analytic tool, we use the method of rhythmic-harmonic precision based on the "divine" proportions of rhythm or, in other words, on the golden section law.

According to A. F. Losev, the golden section law is a universal law of forms of artistic expression; we present the method of rhythmic-harmonic precision which allows to "verify harmony through algebra" by providing a single criterion for aesthetic and formal parameters of the poetic text. We understand harmony as an aesthetically reflected measure, such that "nothing can be added, or subtracted, or changed, and so that not to worsen" (Alberti).

These words enter in a good correspondence with the essence of the nature of Fet's poem, the latter being so highly precise and perfect in its symmetrical and simultaneously asymmetrical elements of melodic development that one indubitably encounters an unquestionable realization of the well-known aphorism "every great work is simple". The study is focused on formal-aesthetic, imaginative and thematic aspects of the analysis of two variants of "Whisper, breathing shyly... " Golden section in the compositional and rhythmic structure, which is the notion that lies in the foundation of the method of rhythmic-harmonic precision, is calculated as a relation between three syllabo-tonic verse parameters, i. e. between the overall number of syllabi in stanza ("total"), the number of unaccented syllabi ("large"), and the number of accented syllabi ("small").

The study of Fet's verse provides a good example of the "constructive principle" of the stanza in Russian classical verse. This "constructive principle" is based on a joint symmetric and asymmetric movement of poetic thought: the syllabic structure of Fet's quatrains is determined by two identical semi-stanzas (symmetry), and each semi-stanza consists of one longer and one shorter line in full correspondence with Fibonacci dynamic numerical series (asymmetry), giving the rule 13 (total) = 8 (large) + 5 (small). This symmetric-asymmetric 2*(8+5) structure presents stanzaic development as the measure of rhythmic development of the poem; within it the autopoiesis of poetic image (movement dynamics) realizes itself with such a degree of rhythmic-harmonic precision which leaves no room for doubt in the applicability of the golden section law to poetic verse.

We believe that artistic superiority of the final version of Fet's poem cannot but be present in all aspects, including euphonic, melodic, imaginative and thematic; therefore adequate behaviour of the parameter of rhythmic-harmonic precision not only offers the best demonstration for the important formal property of the "divine" proportion (e. g. to its supersensitive precision which fully corresponds to philosophical comprehension of stanza as the measure of the development of poetic thought), but also unequivocally points at the inherent nature of mutual conditioning and systematicity of the studied phenomena. Our analysis of structural and dynamic interaction of the two central narrative motifs (love and nature) and object-thematic analysis of the text (sound, color, state) lead us to conclude that an extraterrestrial force of "divinity and inspiration" was moving the hand of the poet. Leonardo da Vinci wrote, "the artist should first of all know and master mathematics in order to comprehend harmony, for it is based on proportion, measure and number" Qualitative and quantitative parameters of A. Fet's poem so perfectly correspond to Leonardo's maxim that one cannot but be astonished at the great precision, intuition and highly inspirational poetic art of A. Fet, so that "nothing can be added, or subtracted, or changed, and so that not to worsen".

www. audi-warshavka. ru - . .

Если домашнее задание на тему: » Гринбаум – Гармонія ритму у вірші Фета “Шопот, боязке диханье…” оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.