«Комедіанти пана». Високосний рік Булгакова


Мольеру його ж власне вичерпне визначення: «Сганарель проклятий». Мольер у житті начебто програє сюжет із власної п'єси, і ця тонка й дивна гра заповнює драму аж до фіналу. Коли закінчується фатальний спектакль, «остання свіча гасне й сцена поринає в тьму. Все зникає. Виступає світло в розп'яття. Сцена відкрита, темна й порожня». Темна й порожня сцена - знак смерті, небуття, знищення. Саме так зрештою обертається в «Мольере» тема театру, зміст його святкових вогнів, оглушливий розкат сміху тисячі людей, що наповнюють темний простір залу. Ю. Олеша після прем'єри дорікне колишнього товариша по «Гудку» у тім, що він не показав у Мольере чорт письменника-професіонала

Автор «Заздрості» не розглянув або не захотів розглянути, що Булгаков створював портрет театрального письменника, що володіє зовсім особливими навичками й психологією. Йому не потрібно було показувати Мольера за роботою: вона вся проходить перед очами глядача. Зате театральна психологія, психологія актора, режисера й керівника трупи показані в п'єсі з рідким розумінням і дотепністю, які могли бути почерпнуті тільки із тривалого й інтимного вживания автора в театральний мир, що зберігає сторіччями свої стійкі риси

Театр Пал-Рояль у п'єсі Булгакова - це все той же улюблений автором «Турбиних» будинок, що живе за своїми законами. (У повісті про Мольере письменник не зрячи згадує першу назву мольеровской трупи - «Діти Сім'ї».) Маленький природний театр, своєрідна республіка, відгороджена від іншого світла, один Будинок, одна сім'я, де кожний відкритий перед всіма навстіж, де на сцені намагаються осягти життя, а життя сприймають за законами сцени. Так виникає в п'єсі образ акторського братерства, свого роду лицарства. Недарма Булгаков порівнює Лагранжа, літописця мольеровской трупи, з лицарем, що охороняє душу театру

Відтворюючи образ театрального братерства, Булгаков іронічним і гострим оком своїм бачить, звичайно, пороки й виразки, що роз'їдають акторську сім'ю. Він бачить, як тягнуться актори до слави й грошей, як горнуться вони до чобота пана, як охорашиваются під невсипущим поглядом грізної влади. Він бачить акторське марнославство й всі інші цілком людські пороки, які в театрі, у силу особливого мікроклімату, розцвітають із небаченою пишністю. Він починає п'єсу з епізоду лакейського самознищення великого актора, що складає бездарні крикливицькі вирши Людовику, що потім по-королевски обдарить моторного комедіанта і його товаришів. У повісті про Мольере, у чернетці, залишиться дуже характерний для всієї цієї теми пасаж, що проясняє деякі важливі моменти пьеси-предтечи: «Один з мислителів XVIII століття говорив, що актори найбільше на світі люблять монархію. Мені здається, він виразився так тому, що недостатньо продумав питання. Вірніше було б, мабуть, сказати, що актори до пристрасті люблять взагалі всяку владу. Так їм і не можна її не любити! Лише при сильній, міцній, грошовій владі можливе процвітання театрального мистецтва. Я міг би привести цьому безліч прикладів і не роблю цього тільки тому, що це й так ясно».

Наприкінці обговорення виступив Булгаков. Бокшанская зафіксувала деякі істотні авторські визначення задуму п'єси. Булгаков, відповідаючи на висловлені зауваження, пояснив, що в його плани «не входила ні п'єса про класову боротьбу в XVII столітті, ні створення монументальної трагедії, ні створення антирелігійного спектаклю. Він хотів написати п'єсу про світлого, яскравого генія Мольера, задавленому чорною кабалою святенників при повнім потуранні абсолютної, задушливої сили короля. Така п'єса потрібна радянському глядачеві» .

Нарада ніякого рішення не прийняло. Перенесли питання на пленум худполитсовета, однак пленум не знадобився, питання зважився сам собою. 18 березня Булгаков одержав повідомлення, що «Кабала святенників» до постановки не рекомендується. «Скажу коротко, - прокоментує письменник пізніше, - під двома рядками казенного паперу похована - робота в книгосховище, моя фантазія, п'єса, що одержала від кваліфікованих фахівців незліченні відкликання - блискуча п'єса».

Автор був живий і терпляче чекав випуску «Мертвих душ», розраховуючи, що після цього «Мольер» піде на овний хід. Останнього не трапилося. У дні прем'єри гоголівського спектаклю усередині Художнього театру вибухнули події, що отруїли Станіславському кілька місяців життя. Стрімкий И. Судаків підготував з акторами для літніх заробітків «Слугу двох панів». У якийсь момент йому подумалося, що спектакль може йти й на основній сцені МХАТ. Він показав його деяким «старим», ті готові були підтримати роботу, «Кабінет», що оточував тоді Станіславського, представив всю справу у вкрай непривабливому для Судакова світлі. Станіславський зажадав, щоб спектакль показали йому в Леонтьевском провулку. Коли виконавці без музики й пісень показали музичний спектакль, Станіславський провів з ними бесіду, з якої швидко з'ясував, що вони не знають наскрізної дії (а це був для нього найперший момент.'). Судаків вступив у різку суперечку. Околотеатральние люди роздули конфлікт до неймовірного ступеня. Костянтин Сергійович змушений був навіть звернутися в урядову комісію, до А. Енукидзе, щоб дозволити виробнича криза

Розпирає ідеями, планами й темпами Судаків виражав певні настрої серед молоді театру й, по суті, був її лідером. У практиці МХАТ чітко позначилися дві протиборчі ідеї, які сам Станіславський формулював альтернативою - «углиб» або «ушир». Бокшанская доповідала за кордон Немировичу-Данченко дивовижні речі: «Якщо говорити дуже незграбно, дуже брати все в грубих і різких формах, - те під «нашими справами» розуміють два напрямки, що коштують друг перед іншому: К. С. і Мул[ья] Якович]. Це, імовірно, звучить для Вас безглуздо, смішно, але це приблизно так».

Судаків висував одну за інший «бойові п'єси», ідеї фонтанировали в ньому, він готовий був репетирувати кілька п'єс одночасно й відповідав ураженому Станіславському: «Нічого, Костянтин Сергійович, піде! Піде!» Марков потім напише: «Охолодження наступало поступово. Станіславський наполягав на все більшому поглибленні, особливо при роботі над класикою, а Судаків говорив: «Ну, братики, натиснемо!»

Если домашнее задание на тему: » «Комедіанти пана». Високосний рік Булгакова оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.