Про роман Володимир Дубровский образ Троекуров — художній аналіз. Пушкіна Олександр Сергійович

Роман «Дубровский» - одне із самих значних прозаїчних творів Олександра Сергійовича Пушкіна. Робота над цим романом була почата в жовтні 1832 року, а вже в січні 1833 року Пушкін закінчив перші два томи. «Історія Пугачова», а потім «Капітанська дочка» надовго відволікли Пушкіна й перешкодили йому закінчити «Дубровского». Роман залишився незавершеним і був надрукований уперше тільки в 1841 році

У цьому романі відбилися багато явищ російського життя, що хвилювали Пушкіна і його сучасників: свавілля поміщиків, безправне положення кріпаків, сваволя царського суща, розбійництво, що виник як стихійний протест найбільш відважних і непокірливих людей з народу

Тема розбійництва не була нової в росіянці й світовій літературі. (Даний матеріал допоможе грамотно написати й по темі Про роман Володимир Дубровский образ Троекуров. Короткий зміст не дає зрозуміти весь зміст добутку, тому цей матеріал буде корисний для глибокого осмислення творчості письменників і поетів, а так само їхніх романів, повістей, розповідей, п'єс, віршів) В 1781 році вийшла у світло трагедія великого німецького поета Фрідріха Шиллера «Розбійники». Ця трагедія поклала початок виникненню безлічі «розбійницьких» драм, поем, повістей і романів. Образ волелюбного шляхетного розбійника залучав багатьох письменників-романтиків. Такі герої роману Вульпиуса «Ринальдо Ринальдини» (1797) - у Німеччині, роману Шарля Нодье «Жан Сбогар» (1818) - у Франції й поем Д. Байрона «Лара» і «Корсар» (1814) - в Англії. Ці романтичні розбійники викликали співчуття тому, що вони виступали проти несправедливості феодального ладу, проти насильства гнобителів. Доля мужніх і сміливих героїв «розбійницьких» повістей і романів була таємнича й надзвичайна. Стрімкий і несподіваний розвиток сюжету безроздільно полонило увагу читачів

Інтерес Пушкіна до розбійництва пояснюється не тільки літературними джерелами. Протягом декількох століть у Росії розбій на більших дорогах був широко розповсюдженим явищем. Швидкі солдати й селяни, розорені посадские люди бігли в ліси, нападали на обози з товарами, грабували купців, розоряли багаті садиби. Народ винив не «разбойничков», а тих, хто доводив їх до такого розпачливого життя. Це глибоке розуміння соціальних причин розбійництва знайшло своє вираження в багатьох російських піснях, які Пушкін добре знав

В 1821-1822 роках Пушкін написав романтичну поему «Брати розбійники». В основу цієї поеми, за його словами, була покладена щира подія: «два розбійники, заковані разом, переплили через Дніпро й урятувалися». Пушкіна розумів, що йому не вдасться надрукувати цю поему повністю, і спалив рукопис, до нас дійшов лише невеликий уривок^ Чорнові начерки й плани свідчать про те, що «Брати розбійники» були задумані в дусі народних пісень

Під час своєї подорожі в 1820 році по півдні Росії з родиною Раєвських Пушкін побував на Доні. Там, у козачих станицях він чув і записував пісні про Разіна, Болотникове, Булавине. Адже саме на Дон бігли незадоволені селяни, тут починалися хвилювання, що переростали в селянські війни. На Доні провів юність Степан Разін, звідси він почав своє повстання. Пушкіна жадібно вслухувався в пісні про Степана Разіні й записував багато хто з них

Інтерес поета до особистості Степана Разіна не пропав і пізніше. Із глухий михайлівська посилання він писав братові: «...увечері слухаю казки ^-і винагороджую тим недоліки проклятого свого виховання. Що за принадність ці казки! Кожна є поема! Ах! Боже мій, ледве не забув! от тобі завдання: історична, суха звістка про Стеньке Разіна, єдиній поетичній особі російської історії».

А через два роки, в 1826 році, Пушкін пише свої «Пісні про Стеньке Разіна». Якщо «Брати розбійники» були ще романтичною поемою, у якій почасти чувся вплив байроновского «Шильонского в'язня», відомого в Росії по перекладу В. А. Жуковського, то три пісні про Стеньке Разіна строго видерлсани в стилі російських народних розбійницьких пісень. Степан Разін називається розбійником, але це слово не означає «злодій» або «убивця»:

Молодець відважний, ти розбійник лихий, Ти розбійник лихий, ти розгульний бешкетник

И в народних піснях, і слідом за ними в Пушкіна Разін - розбійник, що бунтує проти існуючих порядків, що повстає на бояр, на панів, захисник пригнобленого народу

Наприкінці 20-х - початку 30-х років XIX століття в багатьох губерніях Росії почалися холерні бунти, а потім повстання в аракчеєвських військових поселеннях. Саме в цей час Пушкін задумує свій новий роман «Дубровский»; напружене положення в країні не могло не вплинути на нього задум

Пушкін в «Дубровском» зовні продовжує традиції «розбійницького» роману: головний герой молодий дворянин, що порвав зі своїм класом, що встав на чолі зграї розбійників, щоб мстити за образу* йому нанесену. У романі ми бачимо й улюблене в романтиків положення: розбійник у будинку свого кривдника (Дубровский під ім'ям учителя-француза Дефоржа проникає в будинок Троекурова). Любов молодого розбійника до дочки його ворога - теж характерний мотив для романтичного «розбійницького» роману. Але цю традицію Пушкін продовжив на зовсім новій основі. Він звернувся до російської дійсності, і з-під його пера вийшов реалістичний роман. В основу фабули Пушкін поклав щирий випадок. Це була справа «Про неправильне володіння поручиком Іваном Яковлевим сином Муратовим маєтком, що належить гвардії підполковникові Семенові Петрову синові Крюкову, що складається Тамбовської губернії Козловской округи сельце Новопанском». Правда в цій справі була на боці Муратова, а сила - у Крюкова; документи ж про право володіння маєтком у Муратова згоріли. Позов тривав трохи ліг (1826-1832 роки), і зрештою суд став на сторону сильного й присудив маєток Крюкову.

Копію із цієї справи Пушкін вставила в рукопис роману цілком, змінивши тільки відповідно прізвищу Крюкова на Троекурова, а Муратова на Дубровского. Спочатку герой роману називався Островським до

Передбачаючи цензурні перешкоди, Пушкіна переніс час дії із сучасної йому життя в недалеке минуле - в останні роки царювання Олександра I. Однак на початку 30-х років XIX століття по суті положення народу в кріпак Росії анітрошки не змінилося клучшему.

Слід зазначити подібність роману Пушкіна «Дубровский» з незакінченим юнацьким романом Лермонтова «Вадим», робота над яким ішла приблизно на початку тих же 30-х років. У цьому романі Лермонтова потворний горбань Вадим проникає в будинок до багатого поміщика Палицину, щоб помститися за руйнування свого батька. Під час Пугачевского повстання він стає на чолі загону, щоб розрахуватися за все зі своїм, кривдником. От що розповідає Вадим своїй сестрі Ользі: «Твій батько був дворянин - багатий, щасливий і, подібно многим, скінчив життя на соломі... у нього був добрий сусід, його друг і приятель, що займав перше місце за столом його, товариш на полюванні, що пестило дітей його,- сусід щир, простосердий, котрий завжди стояв з ним поруч у церкві, постачав його грошима, у випадку потреби, ручався за нього своею головою... Один раз на полюванні собака батька твого обскакала собаку його друга; він посміявся над ним: із цієї мінути почалася непримиренна ворожнеча - п'ять років через батько твій уже не сміявся... Друг твого батька відкрив стародавній позов про землі й виграв її й відняв у нього весь маєток; я бачив батька твого перед кончиною...»

Як доводить И. Л. Андроников 2, ця фабульна подібність пояснюється загальним джерелом: трапилася так, що й Лермонтов чуло про справу Крюкова й Муратова й використовував його в зав'язці свого роману. Але звичайно не тільки цим пояснюється подібність романів Пушкіна й Лермонтова. Питання, що хвилювали передових людей того часу, питання кріпосництва, самодержавства, важкого положення селян, однаково займали й Пушкіна й Лермонтова, а хвиля селянських бунтів, що прокотилася по країні, спонукала звернутися того й іншого письменника до теми безправ'я народу й стихійного протесту, що знаходив своє вираження в розбійництві й народних повстаннях

Кріпосна залежність розбещує й поміщиків і їхніх селян. Пушкіна правдиво намалював образ «стародавнього російського пана» Кирила Петровича Троекурова. Від природи він непогана людина, його зв'язують добрі товариські відносини з небагатим поміщиком Дубровским, йому властиві людські пориви (совість його мучить: після того як він відібрав маєток у свого колишнього товариша, він їде миритися до нього), він любить свою дочку Машу. Але безмежна влада над йому приналежними людьми перетворює його в деспота, самодура. І кращі людські риси Троекурова приймають виродливі форми. Троекуров губить Дубровского тільки через те, що той посмітив суперечити йому; незважаючи на всю свою любов до дочки, він по примсі віддає її заміж за старого князя Верейского. Троекуров - типовий образ пана-кріпосника, порочного й неосвіченого

Кріпак побут розбещує й селян, що звикають до рабського свого положення. Двірські Троекурова «...тщеславились багатством і славою свого пана й у свою чергу дозволяли собі багато чого у відношенні до їхніх сусідів, сподіваючись на його сильне заступництво...»

Але не всі селяни упокорюються й сумирно зносять своє положення. З особливою теплотою пише Пушкін про кріпосних людей Дубровского. Характерно, що в зображенні Пушкіна в більше людяного й великодушного пана й селяни краще, людяніше, у них більше почуття власного достоїнства й незалежності. З особливою любов'ю говорить Пушкін про стару няньку Володимира Дубровского Орине Єгорівні, багато в чому напоминающей няньку самого Пушкіна, Орисю Родіонівну. І коли ми читаємо лист Єгорівни до Володимира в Петербург: «Приїдь ти до нас, соколик мій ясний, ми тобі й коней вистелемо на Піскове», нам пригадується інший лист - лист Орисі Родіонівни до Пушкіна: «...Ваша обіцянка до нас побувати влітку мене дуже радує. Приїдь, мій ангел, до нас у Михайловское, всіх коней на дорогу виставлю...»

Разом із селянами, що збунтувалися, Єгорівна йде в ліс і ділить із ними всі тяготи їх життя

Один із самих живих образів роману - коваль Архип. У ньому в першому прокидається дух заколоту й бунту; він діє незалежно від Володимира; не молодий Дубровский, а саме Архип висловлюється проти несправедливого вироку суду, і він же перший береться за сокиру. Архип замикає приказних під час пожежі, і вони гинуть по його провині. Але це не безглузда жорстокість, це справедлива народна помста. А вже в наступному епізоді Пушкін показує людяність і щиросердечну красу цього російського селянина: з ризиком для життя коваль Архип рятує кішку, очутившуюся в палаючій покрівлі. «Чому смеетеся, бісенята, - сказав їм [хлопчиськам] сердито коваль. - Бога ви не боїтеся: божия тварина гине, а ви сдуру радуєтеся», - і, поставя сходи на покрівлю, що зайнялася, він поліз за кошкою».

Майже завжди Пушкін зображує селян більше привабливими, чим поміщиків. Згадаємо сцену з кільцем, коли Сашко на прохання Марьи Кириловни опускає кільце в дупло й зіштовхується з рудим хлопчиськом Митей. Злякавшись різок, маленький барчонок розповідає про всім і видає сестру. Митя ж, якому загрожувало безсумнівно більше строге покарання, тримається незалежно й не видає довіреної йому таємниці

Збурювання селян несправедливим вироком суду, небажання перейти під владу нового, більше жорстокого пана приводить до відкритої непокори; під водійством молодого Дубровского вони йдуть у ліс і стають розбійниками. Це саме такі розбійники, про які співається в народних піснях: вони нікого не вбивають, грабують тільки богатих, і співчуття народу на їхній стороні. Поки вони не бачать ще іншого виходу для свого протесту й гніву Розбійництво для них - єдино можливий шлях

Інша справа Володимир Дубровский. Розбійником він стає тільки через прагнення до особистої помсти, інших причин у нього немає. Головна його ціль - помститися Троекурову й усім, хто винний у руйнуванні й загибелі батька. Коли ж він закохується в Машу Троекурову й уже не може мстити її батькові, він призиває свою зграю припинити розбій, а сам ховається за границю

Роман Пушкіна залишився незакінченим. Але за планами, що зберігся в чернетках, можна догадатися, як повинні були розвиватися події в ненаписаному третьому томі. Князь Верейский умирає, залишивши Марью Кириловну вдовою; Дубровский вертається в Росію під видом англійця, і вона з'єднуються

Працюючи над «Дубровским», Пушкін задумував новий роман про селянський рух: «Капітанську дочку». І якщо в «Дубровском» соціальний протест обмежений ще розбоєм, то в «Капітанській дочці» Пушкін створив широке полотно селянського повстання. Шлях до цього народного історичного роману безпосередньо йшов від «Дубровского».

«Дубровский» одержав у російській критиці високе визнання. «Це одне з найбільших створень генія Пушкіна», - писав В. Г. Бєлінський. Він був переконаний, що «верностию фарб і художественною отделкою» цей добуток «не уступає «Капітанській дочці», а багатством змісту, розмаїтістю й бистротою дії далеко перевершує її». Особливо цінував великий критик відтворення Пушкіним побуту й вдач кріпосницької епохи: «Стародавній побут російського дворянства, в особі Троекурова, зображений з ужасающею вірністю. Піддячі й судочинство того часу теж належать до блискучих сторін повести. Превосходно обкреслені також і холопи».

И. С. Тургенєв у листі до П. В. Анненкову 12 травня 1853 року відзначав: «Пушкіна одним створенням особи Троекурова в «Дубровском» - показав, які в ньому були епічні сили».

На думку Н. Г. Чернишевського, «важко знайти в російській літературі більше точну й живу картину, як опис побуту й звичок пана старих часів» на початку роману «Дубровский».

Дійсно, на одній-двох сторінках Пушкіна з дивною виразністю й стислістю характеризує Троекурова; він дає точне подання про його сімейне й суспільне становище, визначає властиві йому індивідуальні, особисті риси, розповідає про спосіб життя Троекурова й хоча кількома словами, але описує середовище, що оточувало й значною мірою формировавшую цього типового кріпосника. Усе, що сказано Пушкіним у цій характеристиці, потім, у міру розвитку роману, розкривається, показується в поводженні, у мові Троекурова, у взаєминах його з іншими діючими особами!.

Нарешті, А. М. Горький прилічив «Дубровского» до тих творам Пушкіна, які «заснували нову російську прозу, сміло ввели в літературу новизну тим і, звільнивши російський мова від впливі французького, німецького, звільнили й літературу від слащавого сентименталізму, яким боліли попередники Пушкіна».

Стрімкість сюжетного розвитку «Дубровского», його напружений драматизм, виразні діалоги ще в середині XIX століття залучали російських театральних діячів, підказували можливість інсценувати роман. Однак до двох творів Пушкіна - «Дубровскому» і «Капітанській дочці» - театральна цензура царювань Олександра II, Олександра III і Миколи II була особливо причеплива й строга. Царська цензура або зовсім забороняла «Дубровского» для сцени, або дозволяла з «виключеннями», що змінювали по суті саму фабулу пушкінського роману. Так, в інсценівці Дм. Лобанова (1876 р.) було запропоновано виключити сцену підпалу Дубровским будинку; крім того, був вимазаний ряд місць, що здалися занадто вільними2.

В 1895 році на сцені Маріїнського театру в Петербурзі була вперше поставлена опера Едуарда Направника «Дубровский». Це третя й краща опера талановитого чеського диригента й композитора, що знайшов у Росії свою другу батьківщину й ставшего найвизначнішим музичним діячем в історії російської опери на рубежі двох століть. Автор лібрето, брат великого композитора Модест Ілліч Чайковський, у загальному зберіг фабулу пушкінського роману, але, стискаючи вільний плин дії оповідального добутку в п'ять картин четирехактного оперного спектаклю, лібретист і композитор змушені були піти на деякі відступи від пушкінського сюжету й фабули. Так, наприклад, в опері старий Дубровский зустрічається віч-на-віч зі своїм кривдником Троекуровим, що приїхав до нього, а в романі цього немає; у романі Володимир Дубровский зустрічає француза Дефоржа на поштовій станції, а в опері - француза піймали розбійники, учасники зграї Дубровского; в опері князь Верейский з'являється в Троекурових ще тоді, коли в них живе Дубровский, а в романі це відбувається пізніше. Найбільш значна зміна фіналу (кінцівки). В опері зовсім відкинута вся остання частина роману; тут немає трагічного епізоду весілля Маші й спроби Дубровского звільнити неї: В опері Дубровский гине на руках Маші, відразу ж після передсмертного пояснення з нею. Змінився й зміст останнього побачення закоханих. Пушкінська Марья Кириловна, горда аристократка й мрійниця, любов якої скована й забобонами, і боязкістю, з'являється в цій заключній сцені як жагуча жінка, готова все принести в жертву любові й бігти з Дубровским й

Опера «Дубровский» міцно ввійшла в репертуар музичних театрів. Успіх цієї опери й тривалість її сценічного існування визначаються не тільки тим, що в основу покладений геніальний роман Пушкіна, але й музичними й драматургічними достоїнствами самої опери. Однак ні лібретист, ні композитор не змогли все-таки розкрити все ідейне й художнє багатство пушкінського добутку. В опері затушована тема гострої соціальної боротьби, хоча загальновизнано, що кращими сторінками партитури є хори селян, що правдиво відтворять образ народної маси. Лірико-драматична опера Направника, так само, як і ліричні сцени П. И. Чайковського «Євгеній Онєгін», природно, не може охопити й переказати засобами музичного театру все багатство найбільшого пушкінського утвору

«Дубровский» знайшов своє справжнє втілення на драматичній сцені тільки в радянський час. З більшим і заслуженим успіхом «Дубровский» ішов з 1949 року в ленінградському Театрі юних глядачів (інсценівка С. Диманта й С. Зельцер). Слідом за московськими й ленінградськими постановками «Дубровский» у різних інсценівках ставився на сценах театрів Тбілісі, Риги, Вологди, Кірова, Красноярська, Горького, Тули, Казані, Куйбишева, Тамбова, Ярославля, Омська й інших міст Радянського Союзу

Кілька разів не тільки в нас, але й за рубежем «Дубровский» екранізувався. Однак навіть краща кінокартина, поставлена в 1935- 1936 роках заслуженим діячем мистецтв А. В. Іванівським, нас зараз уже не може задовольнити. Стихійний протест селян Дубровского показаний у цій картині чи ледве не як революційний народний рух. Багато відступів від тексту роману ніяк не виправдані. Хотілося б сподіватися, що наша кінематографія ще повернеться до цього завдання й створить повноцінний фільм по цьому романі Пушкіна

Не менш охоче до теми й мотивів «Дубровского» зверталися живописці й малювальники. В 1919 році серію ілюстрацій до «Дубровскому» створив видатний російський художник, учень И. Е. Рєпіна Борис Михайлович Кустодиев (1878-1927). Частина із цих малюнків Кустодиева відтворена в справжнім виданні. Крім того, «Дубровского» ілюстрували в 1936 році художник А. Ф. Пахомов, а в 1949 році - Д. А. Шмаринов. Цінність цих ілюстрацій полягає в тому, що ці художники намагаються розкрити не тільки «романтикові любові», але й «романтикові бунту», підкреслюючи тим самим соціальний характер пушкінського добутку.

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Очерки и сочинения по русской и мировой литературе