Шехтель творець нової мови архітектури


Одним замечательнейшим будинком, побудованим Федором Осиповичем є будинок Ярославського вокзалу. Тут зодчий був настільки ж оригінальний, але цей будинок принципово відрізняється від особняка Морозовой на Спиридоновке. У композиції Ярославського вокзалу тема веж підкоряє собі все інше, а врівноваженість асиметричної композиції позбавляє будинок застилости, віддає йому рухливість, тремтливість живого організму

Композиція Ярославського вокзалу проста й легко запам'ятовується, але разом з тим вона здається невичерпної у своєму різноманітті, чому також сприяє асиметрія баштових обсягів. Вежа входу утворить динамічний центр - стрижень композиції, стосовно якого обумовлює положення інших обсягів. Форми будинку узагальнені й непомітно перетікають одна в іншу. Кути не виражені, грані між фасадами згладжені. Багата гама фактурно-колірних зіставлень оздоблювальних матеріалів ( цегла, камінь, штукатурка ) доповнена рельєфами, металевими ґратами, майоліковими панно й необразотворчою «живописом» кахельних фризів, включених у композицію з тією же гнучкістю волею. Будинок Ярославського вокзалу так само насичено оригінальністю й пишністю фантазій зодчого. Це спорудження ставиться до одним із кращих будинків, побудованих Шехтелем у Москві. Від Ярославського вокзалу, що став знову - таки подією у вітчизняній архітектурі, як і від його двійників - павільйонів у Глазго, починається життя одного з найважливіших напрямків модерну, відомого за назвою неорусского стилю. Федір Осипович Шехтель продовжує працювати в так званому неорусском стилі. Дуже подібний по будові з Ярославським вокзалом Казанський вокзал

У проекті Казанського вокзалу головним фасадом є не торцевий, звернений до шляхопроводу, а поздовжній, вихідний на площу. Щоб уникнути монотонності фасадів, що простягнулися на версту, Шехтель звертається до многообъемной композиції древніх теремів, використовуючи форми наришкинского барокко - самого світського стилю допетровської Русі, співзвучного початку XX століття сухуватою раціональністю форм, графичностью композицій, більшими прорізами вікон. Варто підкреслити вміння Шехтеля впорається із грандіозним завданням. У спорудженні Казанського вокзалу знайдена міра монументальності й розмірного людині масштабу: членування й обсяги великі, але не настільки, щоб придушити людей, деталі не здрібнені. Тут є симфонія вертикалей, ритміка складних, але зведених до простих форм, взаємодія вертикальних і горизонтальних ритмів, стилізація, хоча стилизируются тут інші якості древнього зодчества - не мальовнича тремтливість, а легкість, графичность, прозорість форм. Новим у композиції Казанського вокзалу є виразність горизонтальних ритмів ( треба помітити, що дотепер у композиціях Шехтеля переважали вертикальні ритми й акценти ).

Композицію немов тримають, обручем стягаючи будинок, ряди вікон. Мотив напівциркульних вікон першого поверху, виникаючи в крайньому лівому павільйоні на площі, майже зникаючи в його центральній частині, знову з'являється у вежі, досягаючи особливої моці в кутовому напівциркульному обсязі й головному корпусі торцевого фасаду. Те ж можна сказати про мотив маленьких вікон. Зібрані в групи різної довжини, підтримувані стрічкою вікон над входом у зали першого класу, вони створюють те багатство ритмічних поворотів, що не тільки з'єднує різнорідні обсяги, але й підкреслює їхнє різноманіття. Кожний новий великий добуток Шехтеля - відкриття. Особняк Рябушинского на розі вулиці Качалова й вулиці А. Толстого - будинок, утвір у стилі національно-романтичної галузі модерну. На перший погляд, особняк Рябушинского не має нічого загального з модерном : математична ясність кубовидного обсягу, плоскі залізобетонні карнизи. Але це тільки на перший погляд. Фасади будинку практично вільні від усяких художніх форм. Фасад, що виходить на вулицю Качалова являє собою квадрат, квадратної ж є форма вікон, близькі до квадрата розділені вікнами фрагменти фриза, на співвідношеннях квадрата й діагоналі заснована форма ґанків

Вражаюча з першого погляду простота далеко не елементарна. Ґанок разом з відступаючою частиною вуличного фасаду утворить другий, додатковий квадрат, що накладається на перший. Чи не кожна геометрична форма має своє протиставлення. Незвично великі, масивні ґанки немов відсувають назад гадану поруч із ними невагомої коробці особняка. Віртуозне володіння простором дозволило Шехтелю блискуче реалізувати в особняку Рябушинского принцип організації приміщень по спіралі, навколо спиралевидного завитка його чудової мармурової сходів-хвилі. Завиток спирали, що позначав нескінченність розвитку, став провідною темою декору будівлі в зовнішній огорожі, огородженнях балконів, розпису старообрядницької моленной, створеної в схованій від сторонніх очей частини особняка. Хвиля - символ постійного, мінливого руху - задала інтер'єрам ще одну лінеарну тему. Хвилеподібний малюнок мальовничого й рельєфного фризів їдальні, неспокійний спиралевидний ритм ланок решітк нагадує вічне, що не одержує рух хвиль, що набігають на берег і відразу відступаючих назад, подібна до нерівної границі морського прибою облямівка паркету в їдальні й холі. Мотив хвилі повторений в абрисах дверних порталів і віконних рам, у плетіннях кольорового вітража холу й інших елементів обробки. Тема хвилі дуже яскраво виражена в оздобленні парадних сходів і їдальні. Текучі форми парапету парадних сходів особняка зі штучного сірого мармуру нагадують одночасно хвилі застиглої лави й тіло дивовижного звіра. Оздоблення їдальні вражає вакханалією кривих ліній. Особливо це помітно на оздобленні каміна, рельєф якого представлений безліччю бурхливих і виразних ліній

Вітражі, ґрати, широке використання образотворчого мистецтва, розміри покійних по пропорціях кімнат - усе спрямовано до того, щоб відірвати інтер'єр від щоденності. Упорядженість і комфорт особняка Рябушинского, властиві модерни взагалі, - явище принципово іншого порядку. В інтер'єрах особняка Рябушинского определеннее, чим на фасадах, позначається прагнення до створення обстановки, не схожої ні на що існуюче раніше. Говорячи про зрілу творчість зодчого, не можна не розповісти одному з особняків, побудованих Шехтелем для себе. Цей особняк перебуває на Великій Садовій вулиці, будинок 4, у близи площі Маяковського. Урочистий фасад, прикрашений портиком із чотирьох колон виявляє деяка подібність із особняками початку XIX століття, але він порівняно молодий, особняк побудований майже сто років через послу будівлі тих будинків, які послужили його прототипом. Це будинок дуже оригінально в багатьох планах. Ніколи Шехтель не досягав такої прозорості у взаємодії плану й обсягів, як в особняку на Великий Садової, ніколи так природно й гармонійно найменші нюанси планування не знаходили відбиття в композиції фасаду. Просторовим ядром будинку є двухсветний хол, що виходить на вуличний фасад гігантським вікном. Кожної деталі будинку надається особлива значущість

Особняк на перший погляд може здатися простим, але якщо до нього придивитися, то для глядача відкриється дивна елегантність і вишуканість будівлі. У цьому й складається оригінальність цього будинку. Творча енергія й неповторний талант Шехтеля продовжували розвиватися. Кожне його новий утвір являло собою нові неповторні задуми, нові ідеї. Композиція особняка Дерожинской була побудована на класичні для давньоруської архітектури співвідношеннях квадрата й діагоналі. Однак квадрат тут - внутрішня форма, що вгадує за другорядними членуваннями. Панує ж менш спокійна форма прямокутника. Ряди співвідношень, ритміка форм, що складно перетворяться одна в іншу, скользящи, динамічні. Форми будинку великі й могутні. В «скульптурності» цих форм, їхній своєрідній патетиці й пластичності є щось родинне експресіонізму. Настільки ж експресивні й в'їзні ворота. В узагальненості їхніх форм - круглих, текучих, масивних - угадується замилування новим матеріалом - бетоном. Героїчна тема триває й в огорожі - потужної горизонталі глухого парапету, рівного по висоті людському росту, убраному стрімкому русі прутів прозорих ґрат. Її чіткому візерунку далекі внутрішня гармонія й закінченість

Повторювані ритмічні лінії утворять незавершене, постійно поновлюване рух. Весь будинок безсумнівно є черговим шехтелевским шедевром. На прикладі багатьох будівель Шехтеля в Москві ми переконалися, що це була незвичайно талановита людина. Однак необхідно помітити, що він працював не тільки в Москві. Серед будівель, виконаних не в столиці найбільший інтерес представляють такі будинки, як церква в Балакове Самарской губернії, заміський будинок Патрикєєва в Химках, дача И. В. Морозова в Петровском паренню, заміський будинок Тло Дервиза в Кирицах Рязанської губернії. Але у всіх будівлях Шехтеля ми бачимо втілення унікальних ідей, унікального стилю, неповторного таланта. 5. Висновок. Отже, ми бачимо, як велика роль Федора Осиповича Шехтеля як в архітектурі Москви, так і в історії архітектури в цілому. Особливий стиль, що втілився у всіх утворах зодчого, став одним з найкращих в архітектурі модерну

Багато було сказано про життя Шехтеля, із чого зрозуміло, що він дійсно був талановитою людиною, що виявила себе в багатьох видах мистецтва, і його талант безмежний. Плоди його творчості воістину чудові й змушують захоплюватися будь-якої людини й донині. Він був дуже значимим суспільним діячем

Федір Осипович Шехтель жив і затворів у дуже напружений історичний час. В 1905 році відбулася перша російська революція, 1914 - перша світова війна, 1917 - жовтнева революція. Всі ці події не могли не відіб'ється на житті й творчості зодчого. Він при житті застав роки становлення радянської влади, при якій роль мистецтва, у тому числі й архітектури, кардинально помінялася. Це нанесло незгладимий відбиток у його творчості. Однак Шехтель як теперішній архітектор не переставав удосконалюватися, його стиль із кожним новим спорудженням ставав усе більше унікальним

Шехтель був у числі безпосередніх творців нової мови архітектури, нової системи. Його творчість - одна з вершин першого етапу сучасної архітектури, відомого в Росії за назвою модерн. Шехтель увійшов в історію вітчизняного мистецтва як найбільший майстер рубежу XIX - XX століть, один із творців національного варіанта модерну, характерний і яскравий голова російської архітектури школи кінця минулого - початку поточного сторіччя. Умер Шехтель 26 червня 1926 року

Если домашнее задание на тему: » Шехтель творець нової мови архітектури оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.