Театр у творчості Шехтеля


«Весна - червона» - це театралізований хід, що містить грандіозну програму коронаційних торжеств на Ходинском поле. Дії й подання розверталися в театрах - двох пантомімних, і двох драматичних. Планування самого поля було варіацією загальноприйнятих у міських парках схем. У центрі зведене коло - відкрита сцена для показу головного подання - алегоричного народного ходу « Весна - червона ». До неї примикало півколо другої площі, обрамленої чотирма відкритими театрами. За ним ішли, поступово розширюючись, ще чотири півкола площ, утворених гойдалкою, каруселями, відкритими естрадами для піснярів, молчановского хору, хору « Пролісок », фокусників, баляндрасників, оркестрів, райков петрушок і т.д. Замикалися лінії дрібних будов двома дугоподібними корпусами будочек для роздачі провізії

Ескізи декорацій до казки « Іван - Царевич» зображують Мідний палац Змія - Горинича, хатинку на курьих ніжках Баби - Яги в місячну ніч, палац у лісі, площа в старому російському місті. Вся декораційна частина й будівлі виконані по малюнках Шехтеля. От який був план: « Прямо проти входу буде влаштований театр, де два рази в день будуть даватися спектаклі народних і чарівних п'єс. Із правої сторони, ближче до входу буде побудований мідний палац « Змія - Горинича », весь освячений червоними вогнями; отут і сам Змій - Горинич, і його варта, і битва з Добриней Никитичем. Далі по цій стороні буде представлена хатинка на курьих ніжках Баби - Яги; хатинка й місцевість освітлені місячним світлом. З лівої сторони ліс дрімучий, де на горі в палаці проживає Соловей - Розбійник; відразу зображений буде бій Солов'я - Розбійника з Іллею Муромцем; з лівої ж сторони підводне царство, де зображене буде Кришталевий палац. У процесія, де буде весь російський казковий мир, найцікавіш хід Цар - Дівиці. Цар - Дівиця буде почивати в кришталевій труні, а навколо буде балет у неймовірних казкових костюмах. Посередине маніжачи буде оточений водою « острів квітів », увінчаний срібними альтанками». У Лентовского ж Шехтель, імовірно, зустрівся з К. Ф. Вальцем, знаменитим магом і чарівником Великого театру. Вальц постійно займався в театрі Лентовского показом різних сценічних чудес. Тому що Вальц був менш винахідливим декоратором, чим Шехтель, він просить його зробити ескізи для своїх декорацій до мацартовской « Чарівної флейти».

У нинішній час власником основної маси театральних творів Федора Осиповича Шехтеля є декораційний відділ Центрального державного театрального музею імені А. А. Бахрушина. Дві папки з ескізами декорацій, костюмів і архітектурних проектів були виділені в самостійне, хоча й невеликі збори засновником музею з архіву Лентовского. В афішному відділі того музею є літи, виконані по малюнках Шехтеля для театрів і парків Лентовского. Нарешті, у рукописному відділі у фондах братів Попових, М. В. Лентовского й А. А. Бахрушина зустрічаються справи, що містять відомості про роботи Шехтеля в театрі, одиничні афіші й програми

Даний список доповнюють, що не належать до музейних зборів, невеликі графічні й текстової матеріали про Шехтеле у фонді Н. А. Попова в Центральному державному архіві літератури й мистецтва СРСР. Три рази альбом, що перевидався, організованого М. В. Лентовским в 1883 році народної гулянки « Весна - червоне » і згадування Шехтеля в мемуарах К. Ф. Вальця завершують відомий на сьогодні коло джерел, з якого можна витягти дані про зроблений Шехтелем для театру

Однак, навіть не дивлячись на такий малий обсяг інформації, можна сказати, що театральна робота у творчості Шехтеля кінця 1870 - 1880-х років займала якщо не основне, те дуже істотне місце

Шехтель був одним із самих активних учасників і виконавців режисерських і постановочних ідей Лентовского. Шехтель тут виступає в ролі художника, творця ескізів костюмів, декорацій, афіш і програм. Він у той же час є архітектором - проектувальником. По проектах Шехтеля в парках Лентовского споруджувалися театри й відкриті естради, павільйони, кіоски галереї. У такому ж дусі споруджувалися будівлі по його проектах для народних гулянок і свят на відкритому повітрі й у закритих приміщеннях типу Маніжачи й залів Шляхетних зборів. Ця величезна по обсязі продукція - щось середнє між декорацією й архітектурним проектом, а може бути, і те й інше одночасно.

Декораційна діяльність Шехтеля в Лентовского впритул перепліталася з архітектурою. Тимчасова архітектура парків, святкова, легка, виконувалася звичайно з дерева і яскраво розфарбовувалася, а іноді робилася із брезенту на дерев'яному каркасі

Роботу Шехтеля в театрі й зв'язок з Лентовским ніяк не можна назвати випадковістю. Шехтель, як і Лентовский, був уродженцем Саратова. Артистичну кар'єру Лентовский почав з виступів у літньому театрі міського « Саду Шехтель ». Стаціонарний театр у Саратові також був побудований братами Шехтель ( дядьком і повним тезком майбутнього зодчого Федором Осиповичем і батьком Осипом Осиповичем ). « Сад Шехтель » був загальнодоступним розважальним садом. Цілком імовірно, що, задумуючи аналогічні проекти в столицях, Лентовский звернувся до сприяння молодого архітектора й малювальника

Вся робота, пророблена Шехтелем і Лентовским у співробітництві, дійсно грандіозна. Важко говорити з повною впевненістю, чи становив Шехтель проекти для перших антреприз Лентовского в 1877 році - « Сімейного саду» на Пресні в Ботанічному відділенні Зоологічного саду й театру « Буф », для якого перероблялося й розширювалося приміщення театру в колишньому пасажі Солодовникова на розі Петрівки й Кузнецького моста. Швидше за все становив, тому що в переустаткуванні, що починався через рік, старого саду «Ермітаж » на Божедомке він грав саму активну роль

К. Ф. Вальц пише, що Лентовский привів Ермітаж за допомогою Шехтеля в зразковий порядок. Що Вальц під цим мав на увазі доповнює свідчення самого Лентовского: « Бажаючи збільшити зручності й задоволення для публіки, що відвідує, я вибудував у саду чайний буфет і відкрив сцену, що і посейчас належить театру « Антей ». Не можу пригадати й перелічити естрад, гимнастик, кіосків, дрібних содових прикрас, які будувалися мною для прикраси саду ».

Отже, ми розглянули, як формувався світогляд зодчого, як визначалася його майбутня доля. Після училища живопису, ліплення й зодчества молодий, але вже досить досвідчений Федір Осипович Шехтель вийшов у світло. Основну свою творчу енергію Федір Осипович направив на творчість у Москві. Він затворів у багатьох інших містах Росії, але Москва із самого початку дуже сподобалася зодчому. Будівництво дач, особняків і обробка інтер'єрів московських будинків розгалуженого прізвища Морозових, що супроводжували цим роботам творчий успіх і визнання визначили подальшу долю молодого Шехтеля.

Очевидно, запізніле одержання диплома техніка-будівельника в 1893 році одночасно із твердженням у Московській міській управі проекту особняка Морозова свідчить про остаточно дозрілу внутрішню рішучість Шехтеля присвятити себе по перевазі архітектурної діяльності. Одним з перших найбільш зрілих створінь Шехтеля по праву можна назвати особняк, побудований по його проекті для З. Г. Морозовой на вулиці Спиридоновке. Тут зодчий вибирає стиль, у якому домінує архітектурне, а не декоративний початок. Він звертається частково до готики. Саме по собі звертання Шехтеля до готики не представляло нічого нового, новим був характер використання її образів. Система прийомів, використаних Шехтелем в особняку Морозовой, - пряма протилежність системі, що використали зодчі в архітектурі 90 -х років і що застосовувалася, зокрема, самим Шехтелем у будівлях російського стилю

У будинку є багато фасадів, зникає звичний для погляду головний фасад, що є основою будинку в його традиційному розумінні. Тут кожний фасад стає замкнутим цілим, він стає головним. Вся повнота архітектурного задуму розкривається не при статичному сприйнятті з єдиної точки зору, що характерно для всього зодчества нового часу від Відродження до еклектики, а в динаміку, у процесі руху. Виразність будинку визначається логікою сполучення простих обсягів. Зміст застосованого декору дозволяє зосередити увагу на головному, домогтися емоційної насиченості

Особливо варто підкреслити красу форми й ритму віконних прорізів. І тут Шехтель відходить від традиційної архітектури, у якій активна роль у системі композиції фасадів належала не вікнам, а їхньому декоративному обрамленню. Шехтель же зробив ритм, форму, гладь і блиск скла одним з важливих елементів декору будинку. Більші розміри вікон народжують відчуття легкості, легкості, зв'язують їх із простором вулиці. Вільний мальовничий план будинку логічний і ретельно продуманий. Його створення - результат особливої турботи про комфорт і зручності житла, підпорядкованості його особливостям побуту мешканців будинку. Парадні, житлові, ділові, і обслуговуючі приміщення об'єднані в групи, ізольовані друг від друга. Зодчий приділяє інтер'єрам особлива увага. До цього архітектори не ігнорували інтер'єри, але лише в деяких випадках інтер'єри житлових будинків досягали принадності фасадів і ще рідше перевершували їх. Тут основна увага звернена в усередину будинки. Вестибюль, аванзал, парадні сходи, сходи, що з'єднують житлові кімнати першого й другого поверхів, їдальня, коридори, мала вітальня - як фасад, були створені зі стилі англійської готики. Готика - найдужче в особняку. Різьблені дерев'яні рами, що обрамляють вікна, дверні прорізи й дзеркало у вестибюлі, стрілчасті арки , що відокремлюють вестибюль від аванзалу, високі спинки диванів і кріслі, люстри й багато інших деталей інтер'єра створюють монументальність і великомасштабність, дивують, здаються неправдоподібними

Отже, ми бачимо як оригінальний і практичний був Шехтель у цій будівлі. Цей будинок вражає своєю красою, привертає особливу увагу, тут зодчий втілив у життя багато своїх задумів і мрії, результатом роботи ми можемо любуватися й донині. Після закінчення будівництва особняка З. Г. Морозовой, Шехтель починає роботу над власним особняком, що розташований в Ермолаевском провулку ( вулиця Жолтовского, 28 ). Це будинок, на відміну від попередніх будівель зодчого, уже майже не несе буквальних прикмет готики. Особняк скоріше нагадує романтизований маленький замок із круглою й гранованою вежами. Це будинок немов утиснутий у незручну кутову ділянку, але воно створює ілюзію повної творчої волі свого творця. У мініатюрі тут уже намічені майже всі ті новаторські прийоми, які так чи інакше ввійдуть незабаром в арсенал засобів виразності стилю модерн в архітектурі. Це стосується насамперед рішення внутрішнього простору, що будується на контрастах і в той же час на органічному взаємозв'язку всіх внутрішніх обсягів. Кожний такий обсяг образно виражений у зовнішності будівлі, образуя мальовничу пластичну композицію, що максимально використає обмежені габарити незручної ділянки

Вхід в особняк відзначений єдиною декоративною кольоровою плямою на фасаді - укомпонованої у фасад мозаїкою зі стилізованим ліловим ірисом на золотому тлі. Уже в особняку З. Г. Морозовой Шехтель робить центром композиції дерев'яні парадні сходи, пов'язану з аванзалом. Тут він доводить цей прийом до логічного кінця, роблячи сходовий простір як би віссю всієї динамічної доцентрової композиції. Навіть кімнати, безпосередньо не пов'язані зі сходовим простір утворять довкола нього ланцюг об'єднаних один з одним інтер'єрів. Дерев'яні парадні сходи покликані не просто зв'язати два поверхи будинку, але й зрительно втілити єдність внутрішнього простору, його пластичну виразність

Це прийом буде згодом піднятий Шехтелем до символічного звучання при створенні парадних сходів в особняку Рябушинского, пружна хвиля якої легко злітає на другий поверх, поєднуючи його із простором нижнього ярусу. Зовнішній вигляд особняка був розрахований на круговий обхід, сприймаючись по - новому в різних ракурсах. По суті, саме динамічна пластична гра внутрішніх просторів і зовнішніх обсягів виявляється основою художньої виразності цього особняка, уже майже позбавленого декоративних елементів готики, але ще не несучих нових прикмет орнаментики модерну. Ще одним художнім прийомом є гостре зіставлення масштабів окремих внутрішніх просторів і введення підкреслене великих елементів інтер'єра, що контрастують із тонкою декоративною обробкою. В особняку Шехтеля в Ермолаевском провулку зодчий знову був дуже оригінальний. У цій будівлі перевтілилися й удосконалилися елементи, які архітектор застосував у попередніх будівлях

Если домашнее задание на тему: » Театр у творчості Шехтеля оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.