Художній розбір вірша О. е. Мандельштама «Автопортрет»

Аналіз вірша - Автопортрет

Художній мир О. Мандельштама складний для інтерпретації. Перед аналізом його віршів зазнають труднощів як учителі, так і учні. Однієї з особливостей індивідуального стилю художника є цілісна структура його поетичного миру, де всі вірші зв'язані в якесь єдине архітектурне ціле

Кожний вірш необхідно розглядати, не вириваючи його з контексту віршованого циклу збірника, у який воно поміщено, і культури вцелом.

Провідні принципи естетики О. е. Мандельштама можна простежити на прикладі вірша "Автопортрет":

У поднятьи голови крилатий Натяк - але мішкуватий сюртук; У закритьи око, у спокої рук - Схованка движенья непочатий. Отож кому літати й співати И слова полум'яна ковкість, - Щоб природжену незручність Уродженим ритмом здолати! (1914)

Деталі автопортрета у вірші об'єднані за принципом контрасту видимого спокою (статики) і схованого руху, вулканічної енергії:

поднятье голови", "крилатий натяк"- "мішкуватий сюртук";"закритье око", "спокій рук"- "схованка движенья непочатий".

Сам Мандельштам називав цей принцип "сталкиванием протилежностей", "сполученням різноякісних ознак". Антитеза спокою-руху надає стилю художника внутрішню напруженість. Відзначимо важливу деталь: "Схованка движенья непочатий". Це схована якість душі, людської сутності Мандельштама також стане його основним стильовим принципом. Кожний вірш повно внутрішньої динаміки, вольового руху. Для поета важливий сам процес творення, вибудовування форми, змісту, духу...

У другій строфі дається центральний образ авторського художнього миру: "И слова полум'яна ковкість". Помітимо, що в контексті вірша "слово" порівнянно з металом, породою, що володіє колосальними внутрішніми потенціями

"Слова як би вподібнюються каменю, виявляючи свою внутрішню динаміку, рухливість". Саме це слово-камінь як втілення незламності, незмінності реального миру й стає об'єктом спрямованих на нього творчих зусиль людини, що прагне одухотворити цю грубу матерію

Обертають на себе увага читача останні два рядки вірша, де за принципом антитези зближаються подібні по звучанню слова: "природжену незручність", "уродженим ритмом".

Відповідно до основ структурного аналізу Ю. М. Лотмана, "антитеза означає виділення протилежного в подібному".

Спробуємо з'ясувати, у чому зміст цього зближення (" з-протиставлення"). Мотив схованого внутрішнього руху, заявленого на початку вірша, реалізується в образі "уродженого ритму"; слово "уроджений" семантично в контексті вірша сприймається як невід'ємна якість особистості, Божий дарунок, що поет пронесе через все своє життя. І тут же по звуковій подібності зближається "природжена" (незручність) - у значенні тимчасового утруднення, якоїсь перешкоди, яку необхідно перебороти ("незручність", що происшли при народженні).

Отже, що ховається під цією "природженою незручністю"?

Відповідь на це питання можна одержати з автобіографічних рядків іншого вірша Мандельштама - "Вірші про невідомого солдата":

Я породжений у ніч із другого на третє Січня в дев'яносто одному Ненадійному років, - і столетья Оточують мене вогнем

Метафора на граматичному рівні ("у дев'яносто одному ненадійному років" - уживання кількісного числівника замість порядкового при узгодженні з іменником) стає глобальною метафорою недорікуватості власного, родини, епохи...

"Що хотіла сказати мені родина? Я не знаю. Вона була недорікувата від народження. Треба мною й над багатьма сучасниками тяжіє недорікуватість народження".

(Згадаємо вірш Н. Гумилева "Восьмивірш":

...І, символ горнего величья, Як якийсь милостивий завіт, Високе косноязичье Тобі даруется, поет.)

Виходить, "природжена незручність" - це недорікуватість і навіть безъязичие власне, родини, епохи; це дитячий белькіт, що, наповнившись "наростаючим шумом століття", знаходить силу й міць мови, перетвореного "уродженим ритмом".

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Очерки и сочинения по русской и мировой литературе