Художня своєрідність комедії «Недоук» Специфіка художнього методу Фонвізіна-Драматурга


Іспит: Російська література 18 століття

"Недоук" - перша соціально-політична комедія на росіянці сцені

Художня своєрідність "Недоука" визначається тим, що в п'єсі сполучаються риси класицизму й реалізму. Формально Фонвізін залишався в рамках класицизму: дотримання єдності місця, часу й дії, умовний розподіл персонажів на позитивний і негативних, схематизм у зображенні позитивних, "мовці прізвища", риси резонерства в образі Стародума й так далі. Але, у той же час, він зробив певний крок у напрямку до реалізму. Це проявляється в точності відтворення провінційного дворянського типу, соціальних відносин у кріпосному селу, вірність відтворення типових рис негативних персонажів, життєва вірогідність образів. Уперше в історії російської драматургії любовна інтрига була відсунута на другий план і придбала другорядне значення

Комедія Фонвізіна – явище нове, тому що вона написана на матеріалі російської дійсності. Автор новаторски підійшов до проблеми характеру героя, перший з російських драматургів прагнув до його психологизации, до індивідуалізації мовлення персонажів(тут коштують примести приклади по тексту!).

"У свій твір Фонвізін уводить біографії героїв, комплексно підходить до рішенню проблеми виховання, позначаючи триєдність цієї проблеми: сім'я, учителі, середовище, тобто, проблема виховання поставлена тут як соціальна проблема. Все це дозволяє зробити висновок, що "Недоук" - добуток просвітительського реалізму

К. В. Писарєв: "<...> Фонвізін прагнув до узагальнення, типізації дійсності. У негативних образах комедії йому це блискуче вдалося. <...> Позитивним персонажам "Недоука" явно бракує художньої й жизнеподобной переконливості. <...> Створені їм образи не облеклись живою людською плоттю й, дійсно, є свого роду рупорами для "голосу", "понять" і "напряму думок" як самого Фонвізіна, так і кращих представників його часу"

Критики сумнівалися в мистецтві Фонвізіна будувати драматичну дію й говорили про наявність у ній "зайвих" сцен, що не укладаються в дію, що неодмінно повинне бути єдиним:

П. А. В'яземський: "Всі інші [крім Простаковой] особи другорядні; інші з них зовсім сторонні, інші тільки примикають до дії. <...> Із сорока явищ, у числі яких трохи досить довгих, навряд чи найдеться у всій драмі третина, і те коротких, вхідних до складу самої дії"

А. Н. Веселовский: "<...> недотепність будови п'єси, що назавжди залишилася слабкою стороною фонвизинского письменства, незважаючи на школу європейських зразків <...>"; "Широко розвинене бажання говорити не образами, а риторикою <...> породжує застій, завмирання, і глядач довідається тоді погляд Милона на щиру безстрашність на війні й у мирному житті, тоді государі чують неприкрашену правду від доброчесних людей, або думки Стародума про виховання жінок..."

Слово, вихідний конструктивний матеріал драми підкреслено виступає в "Недоуку" у функціях, що двояться: в одному випадку акцентована живописательная, пластично-образотворча функція слова (отрицат. персонажі), що створює модель миру фізичної плоті, в іншому - його самокоштовна й самостійна ідеально-понятійна природа(положит. персонажі), для якої людський персонаж потрібний лише як посередник, що перекладає безтілесну думку в матерію звучного слова. Так у центр естетики й поетики "Недоука" висувається специфіка його драматургічного слова, споконвічно й принципово двозначного й двозначного

каламбурна природа слова

- прийом руйнування фразеологізму, що зіштовхує традиционно-условленное переносне із прямим буквальним значенням слова або словосполучення

Если домашнее задание на тему: » Художня своєрідність комедії «Недоук» Специфіка художнього методу Фонвізіна-Драматурга оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.