Виклад: Ливарний Інтимний театр Петербурга


“Театр відмовився служити смакам вулиці й перейменувався в інтимний і поставив ряд художніх п'єсок, розрахованих головним чином на тонких цінителів театрального мистецтва” , - так писав оглядач про зміни, що происшли в Ливарному театрі. Що стосується публіки, то вона залишилася, по суті, колишньої. Звертаючись до своїх глядачів як до тонких цінителів, театр явно їм лестив. Характер же самих подань яке в чому став дійсно іншим. З нового сезону ліквідували систему сеансів. Відмовилися й від кінематографа. Тепер уже ніхто не міг назвати Ливарний, як колись називали Троицкий, “театром при кінематографі” .

Происходившим у Ливарному зміни були пов'язані із приходом Б. С. Неволіна, якому театр був зобов'язаний і нова назва, і новим художнім напрямком. Шляхи Неволіна й колишнього гран-гиньоля не раз сходилися. режисер ставив тут інтермедії й сценки щорічно з 1909-го по 1911-1 і навіть в 1912, коли вже працював у Троицком театрі. Тепер він прийшов у театр не тільки постійним режисером і художнім керівником, але й директором

У витонченості й вишуканості Ливарний тепер нітрохи не уступав Троицкому. Стиль театру А. М. Фокіна, до формування якого був причетний Б. З Неволін, став стилем і театру на Ливарному проспекті

При всім прагненні Б. Із Нволина йти в ногу згодом йому по душі, по його акторській натурі набагато ближче були мелодрами, фарси й комедії у фарсових тонах. Ця роздвоєність Неволіна, розумом добре розумів моду, а по складу дарування тяготевшего до традиційного театру, по всіх усюдах переслідувала режисера й була джерелом драматизму його творчої долі

Його антрепренерська дейтельность у Ливарному театрі закінчилася скандалом і розривом з Мосоловой. Він так і не зміг виплатити їй гроші. Мосолова подала на нього в суд, зажадавши сплатити всю орендну суму, нейстойку в 10.000 рублів і накласти арешт на касу, декорації, меблі, бутафорію й інше рухоме майно. Адвокатові Неволіна вдалося виграти справа, довівши, що договір по театральній антрепризі між Неволіним і Мосоловой не носив комерційного характеру, і тому не підлягає судовому розгляду. Завдяки цьому Неволіну вдалося зберегти театральне майно, у яке були вкладені його гроші, і відкрити восени 1915 року новий театр - Інтимний театр. Власний театр Неволіна,. за словами засновника став театром літератури й він не збирав належної кількості глядачів, і навіть ті, які приходили повеселитися, ішли з театру незадоволеними. Однак все-таки кілька спектаклів, що належали до жанру “примітива” скорили глядачів, і ці подання збирали повні зали. Причини, які привели “примітив” на сцену неволинского Інтимного театру далеко перебували за межами театру. Але й важливу роль грали ті, які коренилися усередині театру. У Неволіна не було ніякої художньої програми. Замість досить мрячного “принципу літературності” йому запропонувати було нема чого. Тому почавши з Метерлинка, він закінчив жанром “примітива” .

Кількість театрів мініатюр за час війни помітно збільшилося. Наприкінці 1914-го початку 1915 років газетна хроніка відзначає сплеск “миниатюромании” . Актори, заради вигоди, переходять із драми в театри мініатюр, багато драматичних театрів абияк зводили кінці з кінцями, а театри мініатюр росли, як гриби після курячого дощу

Походження театрів мініатюр у цей час відбувалося по двох шляху: Одні театри відкривалися й очолювалися акторами, до цього служивших у Ливарному, Троицком і “Кривому дзеркалі” , де й набиралися досвіду

Шлях до інших театрів мініатюр веде від деяких опереткових підприємств, театрів фарсу й кафешантанів. Цю же еволюцію проробив у минулому розважальний театрик “Павільйон де Парі” . Це взагалі шлях багатьох мініатюр у той момент, коли поширення жанру прийняло хворобливо-пропасний характер і журналісти стали писати про нього в термінах не мистецтвознавчих, а санітарно-генетичних

Перетворення кафешантану в “мініатюру” було викликано не тільки популярністю нового жанру, але також і тим, що кафешантан став катастрофічно втрачати публіку

Незважаючи на різні назви й жанрові позначення знову виниклих театрів, характер їхніх подань був напрочуд однаковий. Програма “Молодого театру” будувалася “з одноактних комедій, опер, оперет, балету, пантоміми, інсценованих романсів і дивертисменту” . В “Веселому театрі” ішли “драми, оперети, танці, дивертисмент” . В “Павільйоні де Парі” - “короткі п'єси, оперета, балет, силуети, музичні картинки й дивертисмент” .

Зрощення кафешантану з інтимним театром, на перший погляд” дивн і протиприродне, було не таким уже й несподіваним. Росія тут ішла второваним шляхом. Щось подібне відбувалося Вевропе.

При всій подібності з німецьким взаимоотношение кафешантану й інтимного театру в Росії було все-таки трохи іншим. Російська богема в кафешантан не пішла б ні за які гроші

На там же культурному “поверсі “, що й “Павільйон де парі” перебувало підприємство В. Ф. Лин (Театр Валентини Лин) , з тією тільки різницею, що в театр мініатюр тут був перетворений недавній театр фарсу. Еволюція фарсу в новий театральний жанр була так само закономірна, як і шантану. Подібно шантану, фарс теж агонизировал.

Також варто відзначити “театри вулиць” Петербурга. У них руйнувалися самі основи народної культури. Але саме тут народна видовищна культура існувала в тім виді, у якому вона тільки й могла зберегтися в місті, в умовах комерційної індустрії розваг

Если домашнее задание на тему: » Виклад: Ливарний Інтимний театр Петербурга оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.